清代古作
一、填空：
1. 吴伟业，字（骏公），号（梅村），为清初一大家，(“娄东诗派”)开开创者。后人称其诗为(“梅村体”)。
2. 《圆圆曲》为（七言歌行体）。
3. 顾炎武，提倡（经世致用）的实学，主张（文须有益于天下），有（“风骚诗史之遗”），
与（黄宗羲），（王夫之）并称“清初三大儒”。 4. 朱彝尊为清初(“浙派”)最突出的代表诗人，并对清一代诗歌重学倾向产生深远影响。
词宗（姜夔，张炎），以（清空醇雅）为归，为（“浙西诗派”）开山祖。
5. 王士祯，字子真，号阮亭，长期主盟文坛，论诗提倡（“神韵说”），标举“羚羊挂角，无迹可求”“不着一字，尽得风流”的审美理想。
6. 纳兰性德，原名成德，诗词皆工，词尤擅长，其词真挚自然，风格接近李煜，尤其擅长
书法凄清之思，有（“李重光后身”）之称。（周颐）尊之为“国初第一词手”，王国维更尊之为“北宋以来，一人而已”。 7. 方苞，学宗程朱的究心《春秋》，“三礼”，尤长于古文，提倡（“义法”），要求在内容上（“言之有物”），在形式上（“言之有序”），在风格上推崇（“雅洁”），做到（“辞无芜累”），为清代最大的古文流派“桐城派”的创始人。 8. “桐城派”领袖：方苞，刘大櫆，姚鼐。 9. “三礼”指《仪礼》，《周礼》，《礼记》。
10. 郑燮，字克柔，号（板桥），为（“扬州八怪”）之一，诗书画皆取径新奇，别具一格，
人称“三绝”，其论诗文，主张“理必归于圣贤，文必切于日用”，题画诗尤为擅长。 11. 姚鼐，学者称（惜抱先生），桐城人，论文主张（考证，义理，文辞）三者“必兼收之
乃足为善”，是（桐城派）的集大成者和真正的建立者。 12. 张惠言，善古文，为（“阳湖派”）的开创者之一。尤工词，与弟张琦辑《词选》，推尊词体，上比风骚，标（“意内言外”）之旨，强调比兴寄托，开创了（“常州词派”）。 13. 蒲松龄，字留仙，号剑臣，别号柳泉居士。所著（《聊斋志异》）是中国古代文言小说的奇葩。
14. 龚自珍，近代启蒙文学的先驱，与（魏源）齐名，世称（“龚魏”），学重经世致用，极
力提倡“更法”，“改图”，进行政治和经济改革，与（林则徐），（魏源）等结成（“宣南
诗社”）。（康有为）称其文“皆独立特出者”。 15. 秋瑾，近代资产阶级民主革命烈士。其诗词文，独树一帜，慷慨激越，高扬英雄主义与理想主义精神。有（《秋瑾集》）。 16. 清代小说三座高峰：讽刺小说高峰——《儒林外史》，现实主义小说高峰——《红楼梦》，文言短篇小说高峰——《聊斋志异》。 二、连句
1．恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。《圆圆曲》 2．全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。《圆圆曲》 3．君不见西山衔木众鸟多，鹊来燕去自成窠。《精卫》
4．江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。《真洲绝句》 5．思忘事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。《桂殿秋》 6．山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。《长相思》
7．风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。《长相思》
8．衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。《濰县署中画竹呈年伯包大中丞括》 9．极天云一线异色，须臾成五采。《登泰山记》
10．回视日观以西峰，或得日，或否，绛皜驳色，而皆若偻。《登泰山记》 11．未忍无声委地，将低重又飞还。《木兰花慢》 12．看取青青池畔，泪痕点点凝斑。《木兰花慢》
13．肃客入舍，粉壁光明如镜；窗外海棠枝朵，探入室中；裀籍几塌，罔不洁泽。《婴宁.》 14．田横五百人安在，难道归来尽列侯。《咏史》 15．落红不是无情物，化作春泥更护花。《已亥杂诗》 16．我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。《已亥杂诗》
17．梅以曲为美，直则无姿；以奇为美，正则无景；以疏为美，密则无态。《病梅馆记》 18．忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。《黄海舟中日人索句并见俄战争地图》 19．浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。《黄海舟中日人索句并见俄战争地图》 20．拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。《黄海舟中日人索句并见俄战争地图》 三、字词部分
吴伟业《圆圆曲》
1.前身合是采莲人，门前一片横塘水。应该 2.恸哭六军俱缟素。 高速：白色丧服。
3.许将戚里箜篌技。 许：许诺； 戚里：外戚居住之地 4.座客飞筋红日暮。 飞筋：举杯，指喝酒 5.电扫黄巾定黑山。 电扫：扫荡快如闪电 6.熏天意气连宫掖。 熏天：相容气势极盛 7.遍索绿珠园内第。 内第：内宅。 8.贵戚名豪竞延致。 延致：招请
9.一斛明珠万斛愁。 万斛愁：形容忧愁只深 方苞《狱中杂技》
1．见死而窦出者。 窦：门旁小户 2．作而言。 作：站起来
3．今天时顺正。 天时顺正：气候正常 4．每薄暮管键。. 管：钥匙：键：门闩 5．与饮食之气相薄。 相薄：相混杂
6．鲜不疫矣。 鲜：少： 疫：染病 7．无不可旋避。 旋避：回避 8．其骈死。 骈死：接连而死 9．俾困苦不可忍。 俾：使
10．倘仁人君子为上昌言。昌言：善言，指提好的建议 11．倘举旧典。 举：实行
12．上推恩。 推恩：施恩惠与他人 13．唯大辟无可要。 大辟：死刑，指斩首 14．则人有幸心。 幸心：侥幸之心 《登泰山记》
1．越长城之限。 限：阻隔 2．明烛天南。 烛 ：照映 3．半山居雾若带然。 居雾：停留的雾 4．晦：阴历每月的最后一天 《婴宁》
1．事固谐矣。 谐：成功 2．渐致研诘。 研诘：细问 3．生闻之，不觉解颐。解颐：开颜欢笑 4．吴诡曰。 诡：欺诈 5．悒悒不欢。悒悒：忧愁不安
6．乱山合沓。 合沓：重叠 7．俄闻墙内有女子 俄：不久 8．肃客不入 肃：引进 9．弱息仅存。
弱息：幼弱的女子
10．遗我鞠养。 鞠养：抚养 11．奴来敛具。 敛具：收拾餐具 12．生首应之 首应：点头答应 13．不图得见颜色。 不图：没料想，没想到 14．自兮化为义务分。 自兮：自己料想
15．饭熟已久，有何长言，周遮乃尔。周遮：形容言语烦琐的样子 16．然殂谢已久， 殂谢：去世 17．吴谓往觇其异。 觇：探看
18．囊以相丛日浅。 囊：从前，过去 19．生恚怒。 恚：怨恨，生气 20．野鸟格磔其中。 格磔：鸟鸣声
21．扬花糁径。 糁：以米和羹，此处用做动词，散落的意思 22．无人怜而合厝之。 合厝：合葬 四、简要回答
《圆圆曲》艺术特色：
1.运用多种叙述方法，传情曲折感人。
2、运用多种表达方式，选择不同的叙述视角，记叙、抒情、议论相结合，开拓了作品的叙事深度。
3.运用顶针、对比、对偶多种修辞手法，增强了作品的艺术感染力。
4、《圆圆曲》语言生动形象，色彩鲜明。
5.《圆圆曲》是七言歌行，音律形式为七言歌行，属于与律诗不同的古体，格律不象近体那样严格，但又多用律句，其中也常用对仗，通常数句一转韵，平仄韵间隔使用。艺术风格婉转缠绵，音调抑扬变化且和谐圆转，读来琅琅上口。
《精卫》艺术特色：
1、设置对话角色，强调身份意识，暗示的手法使作品赋予了强烈的政治内涵。“ 2、思通古今，感慨世事，用强烈的对比，烘托出作品的题旨。
《桂殿秋》艺术特色：
1、事件、情景、内心的高度一致，互相衬托含蓄蕴籍。
2、青蛾低映越山看，青蛾低映，没人对清流，别是一番风韵，表面上是在看水中的越山，实际上心事重重，别有所思。这是“我”眼中所见，心中所窥，当然也是对对方的一种欣赏。秋雨缠绵，凄冷难耐，小船悠悠，颠簸起伏，写尽漂泊之感。小簟、轻衾，由下而上，尽显局促，即使小心翼翼，也非议四起。肯定不是夫妻之旅，是也是在闹别扭。
《真州绝句》艺术特色： 钟情渔村风光，欣赏渔民生活。
全是神韵作派。江岸——江中，风物——人情，白天——傍晚，不着一字，情韵自得。疏密相间，形、色、远、近，搭配得宜。
《长相思》艺术特色：
1、切入点非常巧妙。“夜深”，前为白天，后为晚上，结构上颇具章法。
2、全用白描，景物皆出，四个“一”，形成连环画面，而“楡关”则为这些景物提供了一个大的背景，使山、水、风、雪都落到实处，并留下想象的余地。 3、情景互衬，对比鲜明。如风、雪与乡心、故园。
《狱中杂记》主题：
这是一篇纪实性的大墙文学，通过刑部狱中的切身见闻，揭露了清朝司法机构的残酷和腐败，司法人员的贪赃枉法，对犯人的遭遇表示深切同情，是清代监狱的实录，具有重要的史料价值和认识价值。
《狱中杂记》艺术特色：
1、言之有物：亲眼见闻，翔实可信。所选事实真实具体典型，骇人听闻，并且非常注意概括叙述与重点记叙的有机结合
2、言之有序：人满为患，瘟疫流行；行刑不公，勒索财物；偷换文书，放纵重囚；警犯勾结，牟取钱财。全文以贪赃枉法四字为线索，从五个方面逐一展示狱中黑幕，事繁而不乱，事多而不杂，主线分明，条理清晰。
3、叙议结合，画龙点睛。全文议论极少，但关键时刻三言二语，一箭中的，对揭示主旨很有帮助。如孟子关于择业不可不慎的议论即是„„
4、语言准确，干净利落，根本没有旁逸闲言，也没有模棱两可的话，表现了高超的语言功力。
《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》主旨：
这首诗集中体现了作者的百姓情怀，把老百姓的疾苦当做执政为官的第一要务，具有普遍的教育意义。
《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》艺术特色：
1、明白如话，一语中的。州县虽小，直接面对百姓，一般的政务全都在州县处理，所谓不怕官，就怕管。
2、州县是国家的代言人，是国家政令的执行者。
3、一枝一叶，每一个乡村，每一个百姓，每一类事情，每一桩案件，都要秉持公心，谨慎对待。
《登泰山记》主旨：
这篇游记，描绘了泰山冬季的奇异风光，表现了对大好山河的热爱之情。 《登泰山记》艺术特色：
1.本文结构章法严明。作者以自己的游踪，为形式上的线索，将泰山的地理形势、自然景色、名胜古迹及自己对泰山地名的一些考据绾结起来，移步换形，循序而来。尽管篇幅短小，却内容丰富，而且脉胳清晰，主次分明，繁简得当。
2.景色描写逼真如画，细腻准确，能准确捕捉景物特征。特别是写泰山俯瞰和泰山日出的两节，格外传神。
3.重视求实考古，表现出乾嘉学风的影响。如对“天门”地名的说明和泰山石刻的记叙就是这样。
《木兰花慢 杨花》主旨：
描绘了杨花的不同姿态，展示了杨花的悲怆命运，肯定了自强不息，抗争命运的可贵品格。 《木兰花慢 杨花》艺术特色：
1、把物的特征与人的品格高度结合，既准确把握物的特征，又深入挖掘物所蕴含的人的品格。不被人当花看；与可怜、被遗弃的断红、夕阳为伴；自强不息；狂放不羁，笑对清寒。2、化用：
苏轼：似花还似非花，也无人惜教从坠。
宋 章质夫：傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 苏轼：梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
苏轼：晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
《婴宁》主旨：
通过王子服与婴宁的爱情描写，特别是婴宁人物形象的刻画，肯定人性的纯真无邪，抨击了人世的虚伪和残酷，认为这是一个灭绝人性、消灭笑声的肮脏之地；同时肯定了婴宁的至孝美德。
《婴宁》艺术特色：
1、塑造了性格鲜明的婴宁形象：抓住爱花、爱笑，亦憨亦黠的个性特征，反复皴染，正反互衬虚实相衬，“痴憨”相衬，众星捧月，景色衬托，塑造了性格丰满的人物形象，使人物跃然纸上。
2、情节曲折、离奇，却能于幻处见真，寓真于幻，沟通两个世界，蕴含一个哲理。 3、逼真奇特的环境描写，令人身临其境，有力的衬托了婴宁的思想和性格。婴宁的生活环境“白石砌路，夹道红花”，“豆棚花架满庭中”，房间“粉壁光明如镜，窗外海棠枝朵，探入室中”，幽雅的环境衬托出她的纯洁。 4、语言准确、生动、简洁，有很强的表现力。
《咏史》艺术特色：
1. 是运用政治、社会批评的形式，把现实政治的普遍现象加以艺术概括，从社会、
历史的高度分析问题，抒发感慨，表示态度。
2. 是叙事、议论、抒情密切结合。以诗“著议”，通过普遍现象的高度概括，表达
出深沉的忧郁感。 《己亥杂诗》主旨：
这首诗以“青词”的形式，表现具有强烈现实意义的内容。揭露满清政府的黑暗、腐败，到处是一片死气沉沉的政治局面，渴望风雷振作，由各种人才来掀起变革现实政治的运动。诗中借祭祀风神、雷神，比喻作者渴望政治变革的“风雷”特起，以振兴中国的政治，打破“万马齐喑”的局面。“万马齐喑”借喻在清王朝专制统治下死气沉沉的局面。 《己亥杂诗》艺术特色：
借青词形式，以祭神为表象，把作者对现实的认识、态度和对未来的预见、信念密切地结合在一起，含有极为丰富的思想内容，具有很强的艺术概括力。语言锤炼、格调激昂，诗句精辟生动，具有很强的哲理性，能给人以鼓舞的力量。
五、分析题
一、婴宁形象分析
塑造了性格鲜明的婴宁形象：抓住爱花、爱笑，亦憨亦黠的个性特征，反复皴染，正反互衬虚实相衬，“痴憨”相衬，众星捧月，景色衬托，塑造了性格丰满的人物形象，使人物跃然纸上。 1、正面描写：
（1）、笑声塑性格。小说开头“容华绝代”“笑容可掬，拈梅花一枝”、“遗花地上，笑语自去”点出“爱花、爱笑”两个性格特征
首先，婴宁的笑千姿百态、不拘礼节。为了突出婴宁的独特个性，作品极少雷同的写出她千姿百态的笑：含笑、隐笑、嗤笑、复笑、狂笑、大笑、憨笑、浓笑、忍笑------这种种笑声，时时处处都有：郊游时、会客时、拜见婆婆时、捉弄西邻之子时、走路时站着时、坐着时、下树时------ 这种种笑声可解忧——“每值母忧怒，女至一笑即解”；可去苦——“奴婢小过，恐遭鞭楚，辄求诣母共话，罪婢投见恒得免”；可博人爱——“邻女少妇，争承迎之”；可增其媚——“然笑处嫣然，狂而不损其媚，人皆乐之”。
（2）、鲜花配美人，“爱花”是婴宁另外一个突出的特性。她无论在哪里哪里就是花的世界：“遗花地上、拈梅花遥望谷底丛花乱树、门前皆丝柳、墙内桃杏尤繁；执杏花一朵、含笑拈花而入；窗外海棠枝朵，细草铺毡，杨花糁径、有草舍三楹，花木四合其所；爱花成癖，物色遍戚党；窃典金钗，购佳种，数月，阶砌藩溷无非花者”。
{3）、亦憨亦黠，以痴衬憨，用语言、行为描绘人物性格，颇具喜剧色彩。婴宁“孜孜憨笑，似全无心肝”。婴宁从树上落下来。王子服先是“扶之，阴捘其腕”，婴宁毫无反应；乃出袖中花示之，婴宁却要“唤老奴来，折一巨捆负送之”；开门见山表白：“我非爱花，爱拈花之人耳”，但婴宁仍不会意，“葭莩之情，爱何待言”；
最后，王子服不顾礼节，告诉“夫妻之爱”、“夜共枕席”，婴宁仍无所悟：俯首思良久，曰：“我不惯与生人睡。”后竟告诉母亲“大哥欲我共寝。”在如此憨呆的婴宁面前痴情的王子服无计可施。 2、侧面衬托：
（1）虽写的是王子服、老媪、婆婆、西邻之子，但实际上却处处落笔在婴宁身上。 （2）、环境相衬。这样通过以虚写实，既间接地写出婴宁的美貌，又给读者留下想象的空间，出现了“有一千个读者，就会有一千个婴宁”。
3、大量采用对比手法，刻画人物形象，推动故事情节，开掘作品主题。
（1）、笑与不笑的对比。哭求为母迁葬，是了解婴宁复杂性格的钥匙。她不仅是个天真娇憨的姑娘，更是深沉早熟的姑娘。笑不但是她没有受到封建礼法污染而难得仅存的一派天然，也是她应对生活、解决难题的手段。
（2）、憨与黠的对比。
二、默写并分析郑板桥的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》
郑燮（1693——1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人扬州八怪之一，诗书画皆绝，人称“三绝”。主张“理必归于圣贤，文必切于日用”。 乾隆十一年（1746），郑板桥从山东范县调潍县（潍坊）。年伯，父亲的同科，泛指父辈。包括，钱塘人，时任山东布政使，署理巡抚，故称大中丞。
七绝、题画诗。
这首诗集中体现了作者的百姓情怀，把老百姓的疾苦当做执政为官的第一要务，具有普遍的教育意义。
1、明白如话，一语中的。州县虽小，直接面对百姓，一般的政务全都在州县处理，所谓不怕官，就怕管。
2、州县是国家的代言人，是国家政令的执行者。
3、一枝一叶，每一个乡村，每一个百姓，每一类事情，每一桩案件，都要秉持公心，谨慎对待。
三、默写并分析龚自珍的《咏史》
这首诗于道光五年在苏州所写。名为“咏史”，实是借题发挥，讽喻现实。 七律
题旨：作品深刻地揭露和批判了当时政治的黑暗，统治者的昏庸腐败，也指责了一般文人士大夫流连声色，醉心功名利禄而忽视坚贞操守的行为。
《咏史》艺术特色：1.是运用政治、社会批评的形式，把现实政治的普遍现象加以艺术概括，从社会、历史的高度分析问题，抒发感慨，表示态度。
2.是叙事、议论、抒情密切结合。以诗“著议”，通过普遍现象的高度概括，表达出深沉的忧郁感。
四、分析吴伟业《圆圆曲》 1、作者简介：
吴伟业，字骏公，号梅村，诗、词、文、曲均有较深造诣，以诗歌成就最大，取法盛唐及元、白诸家。七言歌行最为擅扬，号称“梅村体”，“娄东派”领袖。
2、体例：七言歌行。 3、主题：
本诗通过陈圆圆与吴三桂的聚散离合，反映了明清易代之际的重大政治事件，委婉曲折地谴责了吴三桂的叛变行为。但谴责立足于“忠于一朝一姓” ，还流露出“女人祸水”的陈腐之见，污蔑李自成农民起义军，许多观点有待深入思考。
4、《圆圆曲》艺术特色：
（1）运用多种叙述方法，传情曲折感人。作为七言歌行体的叙事诗，它突破时间顺序的直线式叙述逻辑，先从“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”写起，如主峰拔地而起，直奔主题，揭露吴三桂打着为君亲复仇的旗号，因美女降清，改变了中国历史的走向，此为倒叙。然后，掉转笔端，逆流回溯，顺叙吴、陈的悲欢离合，如群峰逶迤，磅礴多姿，各显情态。这样全诗的叙事就呈现出峰回路转、一波三折的婉曲之美。
（2）运用多种表达方式，选择不同的叙述视角，记叙、抒情、议论相结合，开拓了作品的叙事深度。第一、二部分，记叙为主，第三部分，先抒情，后议论，而且从曲师、女伴、陈本人及作者的不同视角评述，，余音袅袅，相互应和，有力的开拓了思想深度。
（3）运用顶针、对比、对偶多种修辞手法，增强了作品的艺术感染力。大量运用顶针：顶针举例；吴三桂与吴王夫差的对比，陈圆圆与西施的对比，历史与现实的对比，艺术构思匠心独具，使诗篇笼罩了一种深沉的历史沧桑感，寓意深刻，耐人寻味；大量的对偶，举例。 （4）《圆圆曲》语言生动形象，色彩鲜明。“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。遍索绿珠围内第，强呼绎树出雕栏。” “思妇楼头柳”典出唐代王昌龄《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” “天边粉絮”比喻飘泊无定、尚未从良的风流烟花。
（5）《圆圆曲》是七言歌行，音律形式为七言歌行，属于与律诗不同的古体，格律不象近体那样严格，但又多用律句，其中也常用对仗，通常数句一转韵，平仄韵间隔使用。艺术风格婉转缠绵，音调抑扬变化且和谐圆转，读来琅琅上口。 五、分析纳兰性德《长相思》
1、作者简介：
明珠长子，31岁寒疾而陨，清代著名词人；风格接近李煜，有“李重光后身”之誉，被推为“国初第一词手”（况周颐《惠风词话》），“北宋以来，一人而已”（王国维《人间词话》），
尤其擅长抒发凄清之思。
2、文本细读：
前三句：回忆白天行程。写出神秘、漫长、劳顿。漫长的行进中，方向明地点不明，也不能问，只要你遵守，尽职。
夜深句：极写场面的宏大，警惕的极限，还有思乡的强烈。灯，眼睛也。 劳顿却难以成眠，当然是有心思。亦为回忆。 3、艺术特色：
（1）切入点非常巧妙。“夜深”，前为白天，后为晚上，结构上颇具章法。
（2）全用白描，景物皆出，四个“一”，形成连环画面，而“楡关”则为这些景物提供了一个大的背景，使山、水、风、雪都落到实处，并留下想象的余地。 （3）情景互衬，对比鲜明。如风、雪与乡心、故园。 六、分析方苞《狱中杂记》
1、作者简介：
方苞，安徽桐城，清代最大的古文流派“桐城派”的创始人。论文主张讲求“义”“法”。义法：1、言之有物：“本经书而依于事物之理”，“学行继程朱之后”（答申谦居书》）。2、言之有序：章法、形式、技巧。适应统治者衡文要求；又与制举之文相通，受到朝野追捧。
2、狱中杂记层次：
（1）人满为患，瘟疫流行； （2）行刑不公，勒索财物； （3）偷换文书，放纵重囚；
（4）巧法钻营，纵恶枉民； （5）警犯勾结，牟取钱财。 3、狱中杂记主题：
这是一篇纪实性的大墙文学，通过刑部狱中的切身见闻，揭露了清朝司法机构的残酷和腐败，司法人员的贪赃枉法，对犯人的遭遇表示深切同情，是清代监狱的实录，具有重要的史料价值和认识价值。
4、艺术特色：
（1）言之有物：亲眼见闻，翔实可信。所选事实真实具体典型，骇人听闻，并且非常注意概括叙述与重点记叙的有机结合
（2）言之有序：人满为患，瘟疫流行；行刑不公，勒索财物；偷换文书，放纵重囚；警犯勾结，牟取钱财。全文以贪赃枉法四字为线索，从五个方面逐一展示狱中黑幕，事繁而不乱，事多而不杂，主线分明，条理清晰。
（3）叙议结合，画龙点睛。全文议论极少，但关键时刻三言二语，一箭中的，对揭示主旨很有帮助。如孟子关于择业不可不慎的议论即是„„
（4）语言准确，干净利落，根本没有旁逸闲言，也没有模棱两可的话，表现了高超的语言功力。
5、对于文中反映的司法腐败问题应采取的措施是？ （1）推翻独裁统治，建立民主政治； （2）羁押审判全程透明化；
（3）执法者违法必课重刑，迫其敛手。
七、分析张惠言《木兰花慢·杨花》 1、作者简介：
张惠言，字皋文，常州词派的领袖，有《茗柯词》。
2、体例：咏物词
3、题旨：描绘了杨花的不同姿态，展示了杨花的悲怆命运，肯定了自强不息，抗争命运的可贵品格。 4、艺术特色：
（1）把物的特征与人的品格高度结合，既准确把握物的特征，又深入挖掘物所蕴含的人的品格。不被人当花看；与可怜、被遗弃的断红、夕阳为伴；自强不息；狂放不羁，笑对清寒. （2）化用
苏轼：似花还似非花，也无人惜教从坠。
宋·章质夫：傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。 苏轼：梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
苏轼：晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
八、分析秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争》 1、作者简介：
秋瑾，字王睿卿，又字竞雄，号鉴湖女侠。近代资产阶级民主革命烈士。有《秋瑾集》。 2、写作背景：
1904年日俄为重新分割朝鲜和我国东北进行了一场殖民战争。战争的地点在我国东北，而清朝却宣布局外中立。1905年春，秋瑾在重赴日本的轮船上，遇见日本友人银澜使者索句，她又看到了日俄交战的地图，有感而写作了这首诗。
3、题旨：
反映了帝国主义的侵略战争和满清政府的腐败无能，表达了诗人不 畏牺牲，挽救民族危亡的忠心与抱负，充满了强烈的民族革命意识和爱国主义精神。 3、 内容分析：
首联破空而来，出语惊人。“去复来”高度概括行程，烘托出高大伟岸的革命家形象。颔联对眼前事件的评价中，用反问表达出对山河变色，国士沦丧的悲愤之情和抗争决心。“忍”、“肯”态度坚定，不容置疑。颈联抒发对祖国前途的忧虑，表达对挽救时局的对策。世界不相信眼泪，列强不可怜弱者。革命党人才是民族的希望。尾联喷薄而出，高潮突起，表达牺牲救国的斗争精神和英勇气概。出句判断任务的艰巨，对句表达历史的责任。 5、艺术特点：
（1）全诗气势磅礴，笔力雄健，格调高昂，充满着革命家不可遏止的激情。脱尽了脂粉气，才气横溢，绝无矫揉造作之态，顿挫生姿，典型地反映出秋瑾诗革命战斗力和艺术感染力极强的特色。
（2）起承转合，法度甚严。
从历史到眼前——从事由到感慨——转到忧患和出路——合到未来的估计和民族责任。 （3）用字准确，饱含感情。挟、忍、肯、应、仗、拚、须、挽。
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