全国2012年10月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。
1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙悟 D．讲求兴趣 2．苏舜钦诗歌的风格特征是 A．古淡瘦硬 B．豪犷雄放 C．沉博绝丽 D．生新拗折 3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是 A．王安石 B．苏洵 C．苏轼 D．曾巩 4．苏轼词的特点是 A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 5．山谷体的风格特征是 A．苦硬瘦劲 B．生新瘦硬 C．清奇僻苦 D．清新自然 6．贺铸词作的艺术特点是
A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台”
7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清新拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 8．刘克庄所属的文学群体是 A．江西诗派 B．中兴四大诗人 C．江湖诗派 D．永嘉四灵 9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 A．《海上诗》 B．《伏虎林》 C．《猎雪骑》 D．《人月圆》 10．关汉卿的著名杂剧《救风尘》属于 A．公案剧 B．妇女生活剧 C．历史剧 D．神仙道化剧 11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是 A．《琵琶记》 B．《张协状元》 C．《荆钗记》 D．《秋胡戏妻》 12．元代的讲史话本一般称为 A．小说 B．诗话 C．平话 D．传奇 13．“元诗四家”之首虞集的诗论主张是 A．理以命气 B．辞达理顺 C．至清至和 D．以意为主 14．明代杂剧史上留存作品最多的作家是 A．朱权 B．朱有燉
C．康海 D．王九思 15．被称为“昆曲之祖”的是 A．梁辰鱼 B．李开先 C．魏良辅 D．王骥德 16．明初诗歌创作成就最高的诗人是 A．高启 B．刘基 C．袁凯 D．张羽 17．“吴中四才子”中，唐寅号 A．青丘子 B．弇州山人 C．空同子 D．六如居士 18．明代创作散曲数量最多的散曲家是 A．王磐 B．陈铎 C．康海 D．王九思 19．钱谦益诗歌的主要特色是 A．流丽婉转 B．典丽悲凉 C．沉着痛快 D．雄健磊落 20．清代诗人王士稹诗尊盛唐，推崇 A．李白、杜甫 B．王维、孟浩然 C．高适、岑参 D．李颀、王之焕 21.下列属于方苞的古文理论主张的是 A．“义法”说 B．“神气”说 C．“通经汲古”说 D．“神理气味”说 22．阳羡派词人陈维崧词作的主要特点是 A．清新雅致 B．凄丽缠绵 C．工丽纤绵 D．深婉豪宕 23．李渔的《无声戏》属于 A．儒林小说 B．世情小说 C．才子佳人小说 D．话本小说
24．中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰的作品是 A．《夷坚志》 B．《剪灯新话》 C．《聊斋志异》 D．《觅灯因话》 25．《儒林外史》现存最早的刻本是 A．卧闲草堂本 B．铸雪斋抄本 C．青柯亭本 D．程乙本 26．中国戏剧史上，首次成功塑造了新兴市民群体的剧作是 A．《一捧雪》 B．《占花魁》 C．《清忠谱》 D．《永团圆》 27．清代戏曲家蒋士铨剧作的主要内容是 A．颂扬纲常伦理 B．揭露黑暗现实 C．寄寓兴亡之感 D．描写离合之情 28．以“文理密察，而衷以逻辑’’的“逻辑文”著称的是 A．郑观应 B．梁启超 C．章士钊 D．章太炎 29.1906年，欧阳予倩等人在东京成立的戏剧团体是 A．三庆班 B．进化团 C．春阳社 D．春柳社 30．最早的京剧改良艺术家汪笑侬原名 A．乌力奇 B．德克金 C．陈去病 D．谭小培 二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸’’的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 31．苏轼诗歌的创作特色包括 A．以文为诗 B．以才学为诗 C．以议论入诗 D．诗风清丽雄健 E．诗风清旷闲逸
32．元代后期杂剧的代表作有 A．郑光祖《倩女离魂》 B．宫天挺《范张鸡黍》 C．乔吉《两世姻缘》 D．高文秀《双献功》 E．秦简夫《东堂老》 33．张岱的小品散文集有 A．《嫏嬛文集》 B．《西湖梦寻》 C．《白华楼藏稿》 D．《弇州山人续稿》 E．《陶庵梦忆》
34．清代戏剧成就最高的作品有 A．吴伟业《秣陵春》 B．洪昇《长生殿》 C．杨潮观《吟风阁杂剧》 D．孔尚任《桃花扇》 E．李渔《笠翁传奇十种》
35．下列作品属于谴责小说的有 A．《儿女英雄传》 B．《自由结婚》 C．《老残游记》 D．《孽海花》 E．《新石头记》 非选择题部分 注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。 三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36．一祖三宗
江西诗派有一祖三宗之说。一祖指的是杜甫，三宗指的是黄庭坚、陈师道和陈与义。 37．永嘉四灵
“永嘉四灵”是指当时永嘉的四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。由于他们四人的字中均有一个“灵”字，故谓之“四灵”。他们又都是永嘉人，诗风极为相似，而且都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，故谓之“永嘉四灵”。 38．“王西厢”
王实甫的《西厢记》被称为“王西厢”。
39．《四声猿》
徐渭的杂剧《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，合称《四声猿》。“四声猿”语出郦道元《水经注》“猿呜三声泪沾裳”，猿鸣四声则愈加令人断肠泪下。这四种杂剧长短不拘，所用曲调或为北曲，或为南曲，或南北兼用，时或采用民间小调，形式灵活自由，表现了徐渭离经叛道、追求个性自由的精神。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40．简述马致远神仙道化剧的创作特色。
马致远以写神仙道化剧著称。他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡人人道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。
41．简述冯梦龙的文学思想。
冯梦龙受到李贽思想尤其是“童心说”的影响，尚“真”重“情”，强调“情”在日常生活中的重要意义。他强调自然人性，以对抗代表封建社会意志的“理”。在《叙山歌》中，他提出了“借男女之真情，发名教之为药”的带有叛逆色彩的宣言。
冯梦龙重视通俗文学，认为通俗文学是“性情之响”，因为它的“适俗”而能够“触里耳而振恒心”。他还主张把有益于社会教化的内容表现为通俗易懂的文学形式。在《古今小说序》中他说：“日诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深。”他还提出“情教”说：“我欲立情教，以教诲众生。”他的“三言”的名目，所谓“喻世”、“警世”、“醒世”，便是取义于通俗小说能够起到启迪、劝诫的社会功用及其贴近民众生活、容易被人接受的审美特性。
42．简述陈子龙的诗歌思想与创作。 陈子龙论诗主张效法汉魏盛唐，他说：“既生于古人之后，其体格之雅，音调之美，此前哲之所已备，无可独造者。”同时，他又反对模拟因袭，强调以诗“忧时托志”、“抒愤刺奸”，他说：“作诗不足以导扬盛美、刺讥当时，托物联类而见其志，则虽工而余不好。”“情以独至为真，文以范古为美”可以概括他的论诗主张。
陈子龙关注社会现实，写了不少感时伤事的作品，如《小车行》、《卖儿行》描写难民流落无依的窘困境况，《今年行》、《策勋府行》、《辽事杂诗八首》等抨击权奸误国、感叹时局艰危，都写得内容充实，感情丰沛，风格苍
凉悲壮。他的诗在艺术上也有很高的造诣，尤以七言歌行和七律见长，吴伟业称之日“高华雄浑，睥睨一世”。明亡之后，陈子龙写下了不少表达亡国之痛的苍凉悲壮的诗歌，《秋日杂感》十首是这方面的代表作。
43．简述《三侠五义》的内容。
《三侠五义》以清官包拯在侠客义士辅佐下除暴安良为主线，穿插侠客、义士们的仗义行为和其间的矛盾纠葛；也反映了社会不平和民众幻想政治清明的愿望。全书主人公除包拯外，还有三侠：南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰和丁兆蕙。五义又称五鼠：钻天鼠卢方、翻江鼠蒋平、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、锦毛鼠白玉堂。 五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．试论辛弃疾词的艺术成就。
(1)辛弃疾在苏轼对词体和词境开拓的基础上对词做了进一步的解放和拓展．既用词来抒情、咏物，也用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。其英雄词、描写乡村景致的词也是对词境的开拓。
(2)就辛词的艺术风格特点而言，由于生性狂傲，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。但同时辛词虽多以豪放格调出之，却又不失温婉本色。就稼轩词言情的深微而言，它保持了词体曲折含蓄的美妙。所以辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如《丑奴儿·书博山道中壁》，欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。其词故豪放风格与旖旎情韵，各极其能事。
(3)善用典故。词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋”之说。但辛词中因堆砌典故而造成艰涩的作品并不太多，他用典大多还是意在讽喻，托古喻今，这与他的比兴、寄托手法有相通之处。借助一连串典故的类比暗示和启发作用，可扩大词意的深广度，增加词的含蓄性。
(4)辛词的语言风格多样，雅俗兼备。除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，辛词还善于吸收民间语言而使词的语言通俗化、口语化。故有些辛词写得极清新明快，似说话一般。 辛弃疾的词史地位：
辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就，对当时及后世均产生了深刻的影响。在唐宋词的发展史上，辛弃疾上承苏轼的传统，又注入更为丰富、深刻的时代内容和审美特质，继往开来，具有崇高的地位。
45．试述清代弹词的女性文学特征。
清代女作家在大量的阅读、思考、编书、创作的过程中萌发了强烈的女性意识。她们创作的弹阋寄托了自己的心怀、困苦和理想，“处处为女子张目”，叙事大多以女性为中心，即使以男性为主角．也处处表现出女性对社会、人生、事业、婚恋、家庭关系及子女教育等方面不同于流俗的见解．在思想上流露出对束缚妇女的程朱理学的怀疑。 表白的心态是女小说家与男小说家在创作心理上最不同的一点。通俗小说的男性作者以“全知全能”的叙事人角度叙事，很少或根本不对创作时的心态作分析或说明。而弹词小说的女性作者往往喜欢在作品中表白自己写作时的心境与状态。如《昼锦堂记》开首云：“寒闺无所消长日，喜作词章写素心。幽窗研罢淋漓墨，湘管书锦绣成文”，显示出一位大家闺秀“深闺消遣”的写作动机。《梦影缘》则说：“聊借酒杯浇块垒，素心浪泻管城兴”，表现了女作家借写作排遣心中郁闷的寄托心态。
全国2013年1月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.欧阳修散文的风格是 A.平易流畅、委曲婉转 B.结构谨严、析理透辟 C.雍容典雅 D.纵横博辩 2.梅尧臣的诗歌风格是 A.豪放雄奇 B.平淡瘦劲 C.生新瘦硬 D.沉博绝丽
3.陈师道的诗歌被称为 A.山谷体 B.后山体 C.简斋体 D.诚斋体 4.陆游古体诗的艺术风格是 A.悲壮沉痛 B.自然圆转 C.对仗工稳 D.清淡秀逸 5.“诚斋体”诗中最为出色的是 A.古体 B.乐府 C.律诗 D.绝句 6.吴文英词的主要特点是 A.以诗为词 B.长于议论 C.章法结构独特 D.语言通俗自然 7.辽代寺公大师创作的契丹文长诗是 A.《回心院》 B.《讽谏歌》 C.《海上诗》 D.《醉义歌》 8.吴激词的风格特色是 A.清婉 B.清刚 C.瑰丽 D.豪放 9.在《太和正音谱》中被列为“杂剧十二科”之首的是 A.隐居乐道 B.神仙道化 C.烟花粉黛 D.悲欢离合 10.元杂剧作家乔吉的代表作是 A.《范张鸡黍》 B.《陈州粜米》 C.《倩女离魂》 D.《两世姻缘》 11.周德清《中原音韵》概括元散曲的特点是 A.“情文相生，最不易及” B.“笔法纵宕，不为律缚” C.“文而不文，俗而不俗” D.“词极古质，味亦恬然” 12.被明代小说评论家金圣叹称为“第五才子书”的作品是 A.《西游记》 B.《三国演义》 C.《金瓶梅》 D.《水浒传》
13.晚明时期，戏曲整理与出版成绩卓著，其中臧懋循编辑的一部戏曲选本是 A.《元曲选》 B.《六十种曲》 C.《盛明杂剧》 D.《古今名剧合选》 14.宋濂散文宗法韩愈、欧阳修，其风格特征是 A.平易畅达，纡徐和缓 B.醇深典正，浑穆雍容 C.沉郁深切，厚重悲凉 D.慷慨激越，刚大豪放 15.明代万历后期文坛，影响最大的诗文流派是 A.唐宋派 B.竟陵派 C.茶陵派 D.公安派
16.明永乐至成化数十年间，诗歌发展进入了一个低谷，当时的流行诗风，在朝者为“台阁体”，在野者为 A.“竟陵派” B.“茶陵派” C.“性理诗” D.“性灵诗” 17.朱有燉墩是明代前期成就最大的散曲作家，其散曲集名曰 A.《秋碧乐府》 B.《王西楼乐府》 C.《诚斋乐府》 D.《碧山乐府》 18.清代诗人王士禛提倡“神韵说”，追求的诗歌境界是 A.隽永典切 B.清新明畅 C.闲澹清远 D.温柔敦厚 19.魏禧散文的主要特点是 A.凌厉雄杰 B.流畅通达 C.平淡自然 D.深厚蕴藉 20.《骈体文钞》的编选者是 A.汪中 B.李兆洛 C.吴绮 D.陈维崧 21.纳兰性德爱情词的特点是 A.婉丽清凄 B.激荡楚郁
C.冷艳洁静 D.萧骚凄怨 22.在清代词坛上，以比兴寄托为词学宗旨的是 A.常州词派 B.浙西词派 C.阳羡词派 D.云间词派 23.清代小说《十二楼》属于 A.文言小说 B.才学小说 C.神怪小说 D.话本小说 24.陈端生的《再生缘》在文体形式上属于 A.词话 B.弹词 C.鼓词 D.子弟书 25.清初戏剧以李渔为代表的流派是 A.娱乐派 B.苏州派 C.文人派 D.常州派 26.在近代诗坛上，南社诗人被称为 A.启蒙诗人 B.爱国诗人群体 C.新派诗人 D.革命派诗人
27.在创作上，继承屈原、李白等浪漫诗人的传统，又受天台宗和华严宗的影响，作品想象奇特、语言瑰丽的近代诗人是 A.龚自珍 B.郑珍 C.陈三立 D.黄遵宪 28.黄遵宪的诗集名曰 A.《己亥杂诗》 B.《巢经巢集》 C.《散原精舍诗文集》 D.《人境庐诗草》 29.《老残游记》的作者是 A.李宝嘉 B.吴沃尧 C.刘鹗 D.曾朴 30.汪笑侬激于时事，为宣传爱国思想自编剧目，改革 A.昆腔 B.京剧 C.话剧 D.豫剧
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 31.宋初柳开的文学主张有 A.反对五代浮艳文风 B.主张文道合一 C.鼓吹复古 D.倡导质朴文风 E.讲究才学和功力
32.下列属于元代前期诗文代表作家的有 A.戴表元 B.赵孟頫 C.刘因 D.虞集 E.姚燧
33.《聊斋志异》的素材来源主要有 A.前人的小说和笔记 B.友人提供 C.自己的经历或见闻 D.前代戏曲 E.正史记载
34.词至清代而中兴，主要表现为 A.词人众多 B.词作浩繁 C.流派纷呈 D.风格迥异 E.词学理论和批评呈现复兴气象
35.近代小说空前发展，品种很多，数量很大，主要包括 A.侠义小说 B.狭邪小说 C.政治小说 D.谴责小说 E.翻译小说 非选择题部分 注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。 三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.王荆公体
王安石曾封荆国公，故世称王荆公。王安石晚年居住在江宁之半山，写诗主要用七绝体。这一时期的诗歌被编定为《半山集》，诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡沉郁，人称“半山诗”或“半山绝句”。严羽《沧浪诗话•诗体》中，在宋代诗体中列有“王荆公体”，实则指王安石晚年的诗歌创作。亦即“半山诗”或“半山绝句”。 37.《三国志平话》
演述魏、蜀、吴三国的故事，具有鲜明的拥刘反曹倾向。书中的人物形象，以张飞和诸葛亮最为突出。张飞勇敢、爽直、豪放不羁，疾恶如仇。诸葛亮则料事如神，老谋深算。书中故事虽有一定的历史依据，但故事情节更多地显示出传奇色彩，有些情节荒诞无稽。 38.江左三大家
清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳并称“江左三大家”。他们的诗歌才情焕发，声律绵丽。 39.苏曼殊
苏曼殊有《曼殊全集》传世。苏曼殊诗多抒情之作，以七绝居多，轻清隽永，茜丽绵眇，间有俊逸豪放之作。 苏曼殊有不少情诗．如《为调筝人绘像》二首、《寄调筝人》三首、《本事诗》十首、《无题》八首等，写尽“还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时”的无奈与凄绝。在红尘眷恋与禅心空无之间挣扎，热烈而哀感的诗情中透出些许冲破时代沉重的气息，有“一脉清新的近代昧”。如《本事诗十章》(其九)。 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40.简述王禹偁的诗歌创作成就。
王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。如其《村行》一诗写乡村信步的逸兴，语调平和而意态幽远，即景生情，物我相映，显得清新可喜。在文的方面，王禹偁既能写古文，又是四六文的高手。王禹偁的文章多有现实政治内容和鲜明的思想倾向。如其《唐河店妪传》，借歌颂一个机智勇敢的老妇人，揭露了宋代立国之初不修边防的危险形势，文易而思深。 王禹偁致力于倡导古文，改变五代以来的雕绘之习，始为古雅简淡之作，并继承了韩愈古文“文从字顺”的一面，以表达恰当、明白易懂为基本准则，在追求平易自然的文风方面，他的古文有开创之功。总的来说，王禹偁对宋初文风的变革有重要的促进作用。
41.简述白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色。
白朴善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤，成为其文学创作的一个特色，而这特色在其杂剧《梧桐雨》中表现得最为充分。该剧取材于白居易的《长恨歌》，但与以往以李、杨故事为题材的作品不同，它不仅仅局限于李、杨故事中的宫中宴乐、月下盟誓、华清出浴、马嵬之变，而把目光集中投向乱后归来但已经失去权位退居西宫的唐明皇的孤独和寂寞。前三折写唐明皇自以为太平无事，宠幸杨贵妃，朝歌暮舞，导致“渔阳鼙鼓动地来”，安史乱起，明皇西行避兵，途中马嵬兵变，“宛转蛾眉马前死”。第四折写乱平之后，明皇返回长安，退为太上皇，在一个秋雨之夜，梦会杨妃，忽然被雨打梧桐的声音惊醒，追思往事，无比感慨。整个第四折，用23支曲子淋漓尽致地表现了安史之乱后唐明皇的孤寂落寞、哀伤幻灭之感，这是唐明皇的心灵独白，是一组极富情感冲击力的抒情诗。王国维说该剧“沉雄悲壮，为元曲冠冕”(《人间词话》)，即指第四折所创造的悲凉意境。
42.简述《聊斋志异》的思想意蕴。
蒲松龄在《聊斋自志》中说：“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣。”综合地看，作者的目的一是借鬼神世界反映现实人间的社会现实，加以批判、揭露；二是肯定自我，幻想美好人生，是理想的寄寓。《聊斋志异》的思想意蕴主要有以下几方面：
(1)歌颂青年男女的真挚爱情。书中塑造了一系列的“痴情”形象。 (2)揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官的昏庸和贪鄙。
(3)揭露当时社会政治的黑暗和吏治的腐败。如《促织》写为了满足皇帝斗蟋蟀的享乐需求，老百姓“每责一头，辄倾数家之产”的悲惨事实。《席方平》揭露了封建官府的暗无天日。
43.简述《儒林外史》塑造人物的特点。
在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。比如马二先生虽迂腐古板，差点儿上了洪憨仙的当，但在洪暴死之后，马二先生却为他办丧事，表现出古道热肠。随着小说中人物的社会地位和思想品格的变化，小说采用的态度也不相同。如范进中举前，境遇可怜，作者对他虽有讥讽，但怜悯居多；中举后，他虚伪恶劣，作者对他进行了辛辣冷峻的批判。又如写王玉辉劝女殉夫，嘲讽了他的迂腐残忍，但他女儿死后，吴敬梓又以同情的笔触写了王玉辉内心的悲痛，从笑到哭，由理而情，表现他内心的波澜，揭示了人性和礼教的冲突。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44.试论苏轼诗歌的艺术特色。
(1)“以文为诗”是苏轼诗歌的显著特色之一。诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，无施不可，竞使其成为他矜才使气、翻新出奇的手段。苏轼的“以文为诗”实际上是靠以才气为诗而获得成功的。如《百步洪二首》其一(长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭)描写长洪汹涌奔腾的猛势，惊险壮美的景象，以及作者惊心动魄的经
历与感受，并阐说人生哲理与禅悟。比喻连用是本诗主要的艺术手法，七个比喻一气而出，意象新颖离奇，创制古所未有的博喻，诗中充溢着诗人的才气。这是以文为诗的典型之作。
(2)苏诗的另一特色是以才学为诗，体现为好议论、使事用典。苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《和子由渑池怀旧》乃为其弟辙送行之作。此诗的特别之处是将自然现象和人生感受皆转化为理性的反思，上升为深刻的哲理。
(3)苏轼作诗兼螽各体而以七言为擅长，且风格多样。其七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气纵横。苏诗的基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸，但就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗羁绊的风神韵致和审美境界。如《东坡》，写踽踽独行于荒坡之夜的恬淡与自适，表现身处逆境却怡然自得的旷达情怀，风致超逸淡远。
45.试述《金瓶梅》的艺术成就。
在中国小说发展史上，《金瓶梅》具有里程碑的意义。作为第一部由文人独立创作的长篇小说及第一部按照现实生活的本来面目如实地描写家庭目常生活和世态人情的长篇小说，它标志着中国小说描写对象的转换。为世情小说的规模涌现打出了一面自张一军的旗帜。它在艺术上较之《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等有了多方面的开拓和创新，在创作方法、题材、人物塑造、情节结构及语言艺术上都取得了引人瞩目的成就。
(1)《金瓶梅》塑造人物，摆脱了以往小说人物类型化的缺陷。既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和复杂的人际关系中表现出人物性格的变化，并且能够写出人物性格的复杂性。
(2)《金瓶梅》用不加夸张和雕饰的白描手法写世俗人情，直书其事。不加任何评论．而是非美丑自现。作者善于抓住富有表现力的细节，让人物在其自身的人际关系中表现出自己的性格和美丑。作者特别善于运用对比和讽刺手法，
(3)《金瓶梅》的艺术结构，与以往的通俗小说相比也有很大进步。它将各色人物交织在一起加以描写，每一个故事在直线推进时又常打破时间的顺序。作横向穿插以拓展空间。不再注重情节的曲折，而是突出人物之间的相互关系和相互作用。形成了一种网状的艺术结构。
(4)《金瓶梅》的语青比之前的通俗小说更加口语化、通俗化。它将北方尤其是山东地区的方言俗语加工提炼为富有表现力的文学语言，又大量吸取了市民中流行的方言、行话、谚语、歇后语、俏皮话等，熔铸成“一篇市井的文字”。它的叙述语言细密、丰富，时而平淡无奇，时而酣畅淋漓，人物语言则生动活泼、妙趣横生，随着人物身份的不同而呈现出鲜明的差异。
绝密★考试结束前
全国2013年10月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码：00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1．答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2．每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。
1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委屈婉转 B．结构谨严，析理透辟 C．雍容典雅 D．纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A．清丽淡雅 B．沉郁哀痛
C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D．诗风典丽 7．辽代第一位文学艺术家是 A．萧观音 B．耶律倍 C．虞仲文 D．蔡松年 8．元好问伤乱诗的风格特色是 A．深婉明丽 B．慷慨豪放 C．沉挚悲凉 D．哀感顽艳 9．元杂剧的角色“正末”是 A．男主角 B．女主角 C．诙谐人 D．老妇人 10．元杂剧作家宫天挺的著名杂剧是 A．《陈州粜米》 B．《范张鸡黍》 C．《两世姻缘》 D．《倩女离魂》 11．元代散曲作家王和卿的著名作品是 A．【双调】《夜行船•秋思》 B．【南昌】《一枝花•湖上晚归》 C．【双调】《水仙子•寻梅》 D．【仙吕】《醉中天•咏大蝴蝶》 12．明代民歌《挂枝儿》、《山歌》的收集整理者是 A．李开先 B．冯梦龙 C．袁宏道 D．凌濛初
13．我国最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编辑刊刻的《六十家小说》，又称为 A．《古今小说》 B．《清平山堂话本》 C．《今古奇观》 D．《型世言》 14．徐渭《四声猿》中最杰出的一部作品是 A．《狂鼓史渔阳三弄》 B．《玉禅师翠乡一梦》 C．《雌木兰替父从军》 D．《女状元辞凰得凤》 15．被称为“昆曲之祖”的戏曲家是 A．梁辰鱼 B．汤显祖 C．沈璟 D．魏良辅 16．竟陵派小品文的特色是 A．活泼生动，清新自然 B．孤峭幽冷，深曲寂静 C．幽默轻巧，潇洒逸如 D．宏肆辩博，议论纵横 17．与杨基、张羽、徐蕡并称为“吴中四杰”的诗人是 A．唐寅 B．祝允明 C．高启 D．徐祯卿 18．袁枚论诗标举“性灵”，强调 A．雅正 B．学问 C．性情 D．性理 19．清代最有影响的文章流派是 A．阳湖派 B．桐城派 C．吴派 D．皖派 20．清初词坛，以陈维崧为首的词派为 A．浙西词派 B．阳羡词派 C．常州词派 D．江湖词派 21．清代浙西词派的词风特点是 A．激荡楚郁 B．深婉豪宕 C．低徊悠渺 D．醇正秀雅 22．《平山冷燕》、《好逑传》属于 A．英雄传奇 B．才学小说 C．话本小说 D．世情小说 23．清代讲唱文学形式——子弟书属于 A．鼓词 B．弹词 C．词话 D．宝卷 24．原生态的弹词起源于
A．宝卷 B．陶真 C．词话 D．子弟书 25．《红楼梦》的中心线索是 A．贾府兴衰 B．金玉良缘 C．即色悟空 D．宝黛爱情 26．在近代文坛上，梁启超的大量文章被称为 A．经世文章 B．时务文 C．新文体 D．逻辑文 27．同光体诗人分为闽派、浙派和赣派。赣派的代表诗人是 A．陈衍 B．郑孝胥 C．沈曾植 D．陈三立 28．以下词论著作属于王国维所著的是 A．《艺概•词概》 B．《白雨斋词话》 C．《蕙风词话》 D．《人间词话》 29．曾朴的著名谴责小说名为 A．《官场现形记》 B．《二十年目睹之怪现状》 C．《孽海花》 D．《老残游记》 30.1907年，王钟声在上海创办了春阳社，演出 A．京剧 B．话剧 C．沪剧 D．昆剧
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 31．陆游诗歌的艺术成就包括 A．古体诗风格悲壮 B．七律自然圆转而对仗工稳 C．五律追求平淡简远的韵调 D．绝句风格清淡秀逸 E．田园诗风格平淡闲适
32．下列属于元代中期诗文代表作家的有 A．王恽 B．杨载 C．刘因 D．虞集 E．姚燧
33．以下属于桐城派古文理论的有 A．方苞“义法”说 B．刘大櫆“神气”说 C．姚鼐“神理气味”说 D．魏禧“积理练识”说 E．阮元“文笔分立”说
34．以下属于清代文言小说的有 A．《夷坚志》 B．《剪灯新话》 C．《聊斋志异》 D．《阅微草堂笔记》 E．《剪灯余话》
35．近代诗坛，宋诗派和继之而起的同光体是主要流派，与之先后并存的还有 A．以龚自珍、魏源为代表的启蒙诗人 B．以张维屏、贝青乔为代表的爱国诗人 C．以梁启超、黄遵宪为代表的新派诗人 D．以南社诗人为代表的革命派诗人 E．以王闿运为代表的汉魏六朝诗派诗人
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。 三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 36．江湖诗派
江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。江湖本是隐士布衣的栖游之地，江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的末宦，登显禄者极少。由于功名上不得意，进退无据，他们只得流转江湖，靠献诗卖艺来维持生活，或游走干谒予公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，结诗社，推盟首，在相互唱和酬咏中消磨岁月，无形中形成一种彼此相近的作诗习气。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》的诗气味皆相似，故称之日“江湖派”。
37．《秦并六国平话》 38．南施北宋
清初诗坛的施闰章和宋琬，被称为“南施北宋”。施闰章是安徽宣城人，宋琬是山东莱阳人。施诗温柔敦厚，雅洁有体；宋诗雄健磊落，问多愁苦之思。 39．狭邪小说
道光至光绪年间，文坛上出现了一批以狎优狎妓为题材的“专叙男女杂沓”的小说，被称为狭邪小说。 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 40．简述西昆体诗歌的主要特色。
西昆体重形式，讲究修辞，重视使事用典。最能代表西昆体风格的是杨亿、刘筠、钱惟演等人的同题酬唱。如杨亿《无题》一诗“巫阳归梦隔千峰，辟恶香销翠被空。桂魄渐亏愁晚月，蕉心不展怨春风。遥山黯黯眉长敛，一水盈盈语未通。谩托鹍弦传恨意，云鬟日夕似飞蓬。”此诗拟李商隐《无题》诗，讲究声律文采，注意修辞用典，重格律和借代，颇具义山诗的“沉博绝丽”之风，扫除了五代衰飒弊习，开启了宋人诗歌的新气象，但也因过于雕琢而失去自然和韵味。
41．列举关汉卿妇女生活剧的著名作品并概述其创作特色。
描写妇女的生活和斗争．突出她们的坚强、勇敢和机智，带有喜剧色彩，如《救风尘》、《谢天香》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》等
《救风尘》《谢天香》《金线池》以及《调风月》《望江亭》均属于。2）其前三种以妓女为主角，专为风尘女子写照传神。他们有能歌善舞，但在以男性为中心的封建社会里，这一切不能改变她们作为玩物的悲惨命运。3） 关汉卿真实展示了风尘女子争取从良的曲折过程，写出了她们在与不幸命运抗争时的列知沉沦或大智大勇，软弱动摇或心高气傲，塑造出了赵盼儿、宋引章、谢天香、杜蕊娘等性格名异而鲜明生动的人物形象，堪称风尘女子的知音。
42．简述《红楼梦》人物形象塑造的特点。
塑造了成群的有血有肉的个性化的人物形象。小说塑造了上百个不同身份、不同个性的人物，无不传神，各具光彩。有表面上仁慈宽厚而实际上冷酷无情的贾母和王夫人，有维护传统伦理道德的贾政，有体现贵族家庭走向衰败的荒淫堕落的贾赦、贾珍、贾琏和薛蟠，有精明泼辣、奸诈狠毒的荣国府管家奶奶王熙凤，有青春丧偶而被封建道德规范得毫无生气的李纨。小说既写了黛玉、宝钗、湘云、探春、妙玉这样的上层女性，也精心刻画了晴雯、紫鹃、香菱、鸳鸯等婢女的美好形象。像贾雨村、刘姥姥、柳湘莲等代表不同的社会生活层面的人物，也写得栩栩如生。 ①作者善于写出人物的不同性格，更能将同一阶层或同一类人物，对比映照，写出其不同的性格特征。凤姐和夏金桂都是耍泼的悍妇，凤姐“明是一把火，暗是一把刀”，金桂则毫无顾忌，凶相毕露。同是温顺，平儿与袭人各异：平儿的温顺透露出善良；袭人的温顺表现出世故。
②作者将人物置于广阔的社会环境中，从各个层面反复渲染，写出了人物性格的复杂性，达到了典型化的艺术高度。 43．简述《桃花扇》的艺术成就。
(1)艺术创造的征实精神。《桃花扇》作为一部历史剧，具有强烈的历史真实感。
(2)独具匠心的艺术构思。《桃花扇》把一代兴亡的素材组织在侯、李爱情的情节线索之中，而离合之情与兴亡之感，又具化为一柄以血痕点染而成的桃花扇。
(3)成功的人物形象塑造。李香君的形象，作品刻画得最为动人。
(4)工整典雅的曲词宾白。《桃花扇》的曲词偏于典雅，不及《长生殿》优美生动，但也不乏精彩之处。作者能根据剧情和人物不同，使用不同风格的曲词。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 44．试论黄庭坚诗歌的艺术特色。
在诗歌创作的艺术渊源方面，黄庭坚对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及西昆诗派都有所继承，但以学杜为宗旨，尤其是强调要观摹杜甫夔州以后的诗。黄庭坚提倡多读书，要以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有“无一字无来处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之说。
黄庭坚山谷体诗的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三：一是以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；二是强调“无一字无来处”，在用典方面以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；三是好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新、瘦硬、峭拔，同时兼有刘亮芊绵的一面。
45．试述《西游记》的艺术特色。
(1)《西游记》最突出的艺术特色在于它的奇幻色彩。它以奇幻思维为读者展现了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。
(2)《西游记》在艺术表现上的另一个突出的特点是幽默诙谐的色彩。“寓庄于谐”的手法在小说中得到了淋漓尽致的发挥。
(3)在结构上，《西游记》采用单线发展的结构形式，以取经人物的活动为中心，逐次展开情节。
(4)《西游记》的文学语言也很有特色。作者善于汲取民间说唱和方言口语的精华，如“不当人子”、“了帐”、“囫囵吞”、“一骨辣”等，联系上下文，都不难理解，且别有风趣。小说还大量采用民间谚语，如“美不美，乡中水；亲不亲，故乡人”，“大海里翻了豆腐船，汤里来，水里去”，“铁刷帚刷铜锅，家家挺硬”等，富有浓郁的生活气息。小说总体的语言风格是轻松活泼、明快洗练，富有乐观幽默的趣味。
全国2014年4月高等教育自学考试
中国古代文学史（二）试题
课程代码：00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1．答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2．每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共3O分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．苏轼议论文的风格是 A．纡徐委备 B．瘦硬简健 C．雄辩恣肆 D．雍容典雅 2．黄庭坚的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 3．李清照前期词的风格是 A．清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 4．秦观词的特点是 A．词风豪放 B．词风婉约 C．多用典故 D．议论纵横 5．“永嘉四灵”专攻的诗体是 A．五律 B．五绝 C．七律 D．七绝 6．刘克庄所属的诗派是 A．西昆体 B．晚唐体 C．江西诗派 D．江湖诗派 7．元代前期散曲创作的主流风格是 A．豪放 B．清丽 C．质朴 D．蕴藉 8．《琵琶记》剧本结构的艺术特点是 A．悲喜相承 B．苦乐相错 C．首尾铺陈 D．主线隐伏 9．元人话本小说中艺术水平较高的是 A．《陈巡检梅岭失妻记》 B．《碾玉观音》 C．《宋四公大闹禁魂张》 D．《简贴和尚》 1O．宋元之际著名文人戴表元的诗歌特色是 A．富有唐诗风味 B．追求警策深致 C．颇具黍离之感 D．崇尚古朴儒雅 11．萨都刺直面现实的诗歌作品是 A．《渡白沟》 B．《芙蓉曲》 C．《盐商行》 D．《鬻女谣》 12．现知最早的话本小说总集，是嘉靖时期洪椒所编的 A．《二刻拍案惊奇》 B．《熊龙峰刊四种小说》 C．《古今小说》 D．《六十家小说》 13．明代提出“情教”说的作家是 A．袁宏道 B．李贽 C．汤显祖 D．冯梦龙 14．唐宋派散文作家中，编纂了《唐宋八大家文钞》的是
A．归有光 B．王慎中 C．茅坤 D．唐顺之 15．陈铎的散曲集是 A．《诚斋乐府》 B．《王西楼乐府》 C．《秋碧乐府》 D．《海浮山堂词稿》 16．李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡四人被称为 A．吴中四士 B．吴中四才子 C．永嘉四灵 D．弘正四杰 17．李攀龙文集的名称是 A．《云如居士集》 B．《沧溟先生集》 C．《四溟山人集》 D．《弇州四部稿》 18．明末清初诗人顾炎武的诗歌风格是 A．雄放 B．典丽 C．华绮 D．高古 19．查慎行论诗倡导 A．尊唐 B．宗宋 C．学杜 D．学陶 20．袁枚在诗歌理论上主张 A．性灵说 B．格调说 C．神韵说 D．肌理说 21．桐城派主将刘大櫆的文论著作是 A．《闲情偶记》 B．《文史通义》 C．《论文偶记》 D．《明儒学案》 22．顾贞观代表词作《金缕曲》二首的主要内容是 A．咏物 B．吊古 C．赠友 D．写景 23．下列小说中，善用唐传奇手法以志怪的是 A．《祷杌闲评》 B．《绿野仙踪》 C．《聊斋志异》 D．《儒林外史》 24．清初以吴伟业、尤侗为代表的戏剧流派被称为 A．文人派 B．苏州派 C．娱乐派 D．临川派 25．被誉为“千百年来曲中巨擘”的清代传奇作品是 A．《西厢记》 B．《清忠谱》 C．《桃花扇》 D．《长生殿》 26．清代道、咸、同时期，占据诗坛中心的是 A．宋诗派 B．同光体 C．新派诗 D．南社 27．后期桐城派古文成就最高的是 A．陈用光 B．吴嘉宾 C．朱琦 D．梅曾亮 28．著名谴责小说《孽海花》的作者是 A．李宝嘉 B．吴沃尧 C．曾朴 D．刘鹗 29．清末不懂外文但以小说翻译著名的是 A．林纾 B．严复 C．柳亚子 D．陈去病 30．近代首先在理论上提出戏剧改革的是 A．梁启超 B．柳亚子 C．陈去病 D．汪笑侬 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共1 O分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答 题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂、少涂或未涂均无分。 31．辛弃疾词的艺术成就包括 A．婉约词柔中有刚 B．喜议论 C．善用典 D．以论为词
E．以诗为词
32．在金代成长起来的“国朝文派”作家有 A．蔡珪 B．杨载 C．党怀英 D．赵秉文 E．蔡松年
33．以下《红楼梦》版本属于120回刻本系统的有 A．程甲本 B．程乙本 C．甲戌本 D．乙卯本 E．王希廉评本
34．弹词作品的题材类型主要有 A．儿女英雄类 B．儿女类 C．杂糅神仙类 D．狐鬼故事类 E．儒林科举类
35．卓有成就的近代词论著作有 A．《艺概·词概》 B．《白雨斋词话》 C．《蒿庵论词》 D．《复堂词话》 E．《蕙风词话》
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分，共12分) 36．西昆体 37．《窦娥冤》 3 8．《聊斋志异》 39．龚自珍
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 40．简述晏殊词的创作特色。
41．简述郑光祖《倩女离魂》的艺术特点。 42．简述《儒林外史》的思想内容。 43．简述《长生殿》的思想意蕴。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分) 44．试论欧阳修散文的艺术成就。
45．试述《牡丹亭》中杜丽娘形象的内涵及其意义。 2014年10月
第一部分 选择题
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡” 的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．曾巩文章的艺术风格是
A．沉着痛快 B．析理透辟 C．雍容典雅 D．纵横博辩 2．苏轼词的特点是
A．以诗为词 B．以赋为词 C．以文为词 D．以曲为词 3．陈师道诗歌的特点是
A.诗风典雅 B．诗风瘦硬 C．善于用典 D．讲究辞藻 4．杨万里的诗歌被称为
A.山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．姜夔词的艺术风格是
A．雍容华美 B．豪放旷达 C．清空骚雅 D．思深辞丽 6．戴复古所属的诗派是
A．西昆体 B．晚唐体 C．江西诗派 D．江湖诗派 7．元杂剧作家纪君祥的著名杂剧是
A．《陈州粜米》 B．《李逵负荆》 C．《赵氏孤儿》 D．《秋胡戏妻》 8．元代后期散曲创作的主流风格是
A.豪放 B．清丽 C．质朴 D．蕴藉
9．李卓吾评著名南戏《拜月亭记》的艺术成就是
A．“雄篇秀句，洒落人间” B．“笔法纵宕，不为律缚” C．情文相生，最不易及” D．“首似散漫，终致奇绝” 10．宋元话本小说的艺术特点之一是
A．由俗返雅 B．连贯叙述 C．主线隐伏 D．首尾铺陈 11．“元诗四大家”之首虞集的诗文集是
A．《静修集》 B．《滋溪文稿》 C．《剡源集》 D．《道园类稿》 12．明代“四大奇书”中，唯一没有经历过世代累积过程的作品是
A．《三国演义》 B．《金瓶梅》 C．《水浒传》 D.《西游记》 13.明嘉靖以后的讽刺杂剧作家中，成就最高的是 A．李贽 B．冯惟敏 C．徐渭 D．王九思 14.沈璨传奇的代表作是
A．《红蕖记》 B．《双鱼记》 C．《义侠记》 D．《桃符记》 15．“临川四梦”中，取材于沈既济《枕中记》的是
A．《紫钗记》 B．《南柯记》 C．《牡丹亭》 D．《邯郸记》 16．明代堪称“诗人之翘楚”的是
A．刘基 B．袁凯 C．杨基 D．高启 17.明代宣扬“真诗乃在民间”的诗人是
A．李梦阳 B．李贽 C．袁宏道 D．唐寅 18．屈大均最擅长的诗歌体裁为
A．五绝 B．七绝 C．五律 D．七律 19．《宋诗纪事》的作者是
A．王士稹 B．查慎行 C．袁枚 D．厉鹗 20．翁方纲论诗倡导“肌理说”，认为诗歌创作要基于 A．学问 B．神韵 C．性情 D．格调 21．张惠言《木兰花慢》[杨花]一词的特点是
A．苍凉清怨 B．寄慨遥深 C．高秀圆转 D．冷艳洁静 22．常州词人周济的重要词学主张是
A．非寄托不入，专寄托不出 B．倚新声，玉田差近 C．音律欲其协，下字欲其雅 D．拈大题目，出大意义 23．清初神怪小说的代表作是
A．《斩鬼传》 B．《平鬼传》 C．《绿野仙踪》 D．《西游补》 24．受考据学影响较大的清代小说类型是
A．才子佳人小说 B．才学小说 C．话本小说 D．历史演义 25．《儒林外史》的作者是
A．吴敬梓 B．蒲松龄 C．曹雪芹 D．李汝珍 26．“同光体”成就最显著的诗人是
A．陈三立 B.陈衍 C．郑孝胥 D．沈曾植 27．“南社”的发起人之一是
A．苏曼殊 B．柳亚子 C．秋瑾 D．龚自珍 28．近代诗坛湘乡派最重要的代表人物是
A．姚鼐 B．方东树 C．曾国藩 D．冯桂芬 29．近代小说作家俞万春的代表作是 A．《三侠五义》 B．《荡寇志》
C．《儿女英雄传》 D．《新中国未来记》 30．近代狭邪小说的代表作是
A．《三侠五义》 B．《聊斋志异》 C．《老残游记》 D．《品花宝鉴》 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题 卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。 31．欧阳修诗歌的艺术特点有
A．以文为诗 B.以议论为诗 C．追求气格 D．命意新颖 E．诗风艰涩 32．金初文学主要代表作家有
A．蔡琏 B．蔡松年 C．吴激 D．王若虚 E．宇文虚中 33．在古文理论上，方苞的主要贡献有 A．义法说 B．艺术莫难于古文
C．神气说 D．神理气味和格律声色 E．文笔分立说
34．下列《红楼梦》版本属于80回抄本系统的有
A．程甲本 B．程乙本 C．甲戌本 D．乙卯本 E．庚辰本 35．据《京剧剧目初探》统计，京剧剧目多取材于
A．三国戏 B．列国戏 C．水浒戏 D．杨家将戏 E．岳家将戏 第二部分 非选择题
三、名词解释题(本大题共4小题，每小题3分。共12分) 请在答题卡上作答。 36．晚唐体
37．《汉宫秋》
38．《长生殿》
39．“新文体”
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 请在答题卡上作答。
40．简述苏轼诗歌的主要内容。
41．简述秦简夫杂剧《东堂老》的思想内容。
42．简述《聊斋志异》的艺术成就。
43．简述纳兰性德词的艺术特点。
五、论述题(本大题共2小题，每小题l4分，共28分) 请在答题卡上作答。
44．试论周邦彦词在章法结构方面的特点。
45．试述冯梦龙“三言”的艺术特色。
全国2015年4月高等教育自学考试 《中国古代文学史(二) 》参考答案 课程代码：00539 一、 单项选择题： 1—5： 6—10： 11—15：_ ADBC 16—20：DBC_A 21—25：BDA_ _ 26—30：_ CBAD 二、 多项选择题： 31.ABCE 32.ADE
33.AB 34.CDE 35.ACE
三、名词解释：
36 周邦彦词集前人各家之长，使词的艺术技巧更臻完善。李清照是南渡之际的杰出女词人，其词以寻常语度入音律而清丽晓畅，当时即被称为“易安体”。
37 《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元，金章宗时人，名里及生平均不详解元”只是当时人借一种功名之称来敬称读书人，并不是他的名字。
38 李渔（1611—1680)，字笠翁，别署笠道人，浙江兰溪（今金华市）人。屡试不第，带着家庭戏班，遍游四方，晚年移居西湖，以卖文为生，自号湖上笠翁。一生著述丰富，除了两部话本小说集外，还有诗文集《笠翁一家言全集》、杂著《闲情偶寄》、戏曲《笠翁十种曲》等。
39 《人间词话》，王国维著。作于1908～1909年。王国维根据其文艺观，把多种多样的艺术境界划分为三种基本形态：“上焉者，意与境浑；其次，或以境胜；或以意胜。”王国维比较科学地分析了“景”与“情”的关系和产生的各种现象，在中国文学批评史上第一次提出了“造境”与“写境”，“理想”与“写实”的问题。 四、简答题：
40“四灵”作诗专攻五律，其律体多咏景物，写萧散野逸之趣，追求一种平淡简远的韵调。他们更多地选择了自然山水作为表现的对象，着笔于目之所及的江南湖光山色，，又从多变的视角，选择那些色彩鲜明的优美景物，以构成清新明丽的意境。他们的七绝数量不多，但很有特色，新颖灵巧，圆美自然，比五律更显得气韵浑成。诗中多流露出自适、闲放、超旷之情，加之所写之景带有一层淡淡的清冷寒意，从而构成萧散简远的审美意境。这种模山范水的白描之作，在“四灵”诗中数量是比较多的，且不乏名篇。在流行江西诗派“资书以为诗”的南宋诗坛上，“四灵”这种专写自然景物和个人感触的作品，确实给人耳目一新之感，能于南宋“中兴四大家”之后独树一帜。 41马致远以写神仙道化剧著称。他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。让神仙真人“度脱”凡人入道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。 42 姚鼐的古文，迂回荡漾，余味曲包，以神韵见长。
受当时朴学风气的影响，姚鼐认为：“鼐尝谓天下学问之事，有义理、文章、考证三者之分，异趋而同为不可废。”“必兼收之，乃足为善。” 姚鼐论文本于方苞的“义法”说，在其师刘大槲的“神气”说基础上，提出“神理气味”和“格律声色”。这八个字，将为文之本与末、精与粗讲完整了。
43 《红楼梦》的中心线索是宝黛爱情，围绕宝黛爱情写及贾氏这一世代富贵之家从鼎盛走向衰落的过程，写及大观园这一独特的理想世界走向幻灭的过程。因而，小说的思想内容可分为三个层次：一是情的世界，指的是贾宝玉与红楼女子的情感世界;二是礼的世界，指的是封建家庭的价值体系和规则秩序；三是理的世界，即作者对于历史和人物命运的思考。全书悲剧情调的基石更在于新事物的萌芽，清醒而又朦胧，热情而又近于幻稚，因迷惘而终归是“美的毁灭”这一不可抗拒的事实。在小说主人公贾宝玉身上，我们可以清晰看到：追求自然和真情的人生和新的社会秩序的诉求与传统礼法制度之间所构成的矛盾不可能调和，而这种痛苦追求被小说意绪化和背景化，使得小说的悲剧意味更为浓厚。 五、论述题：
44 周邦彦是北宋后期的著名词家。千年词史上，他得到的褒扬最多，评价也最高。陈廷焯说词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，复开姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。”周邦彦往往被推为“正宗”、“集大成”者。
周邦彦词的内容仍然是男女之情，相思离别，宋时即有“丽莫若周，赋情或近俚”（邓牧《山中白云词序》）的议论。因周邦彦词的题材与柳永词颇为相近，因而后世常周、柳并称。周词之所以能够得到后世很高的评价，主要取决于它的艺术成就。
柳永曾以擅长写羁旅行役词而闻名，周邦彦这类题材的词更有出蓝之誉
周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。周邦彦与柳永皆因擅长慢词而闻名，但柳词为迎合受众，在叙事表情时往往直露浅白，不求回味。周邦彦却在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。
周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。
45 张岱的小品文善于把写景与写人、写风俗民情结合起来，读之犹如见晚明时期江南的生活画卷，新鲜生动，富有诗情画意。他汲取了公安派与竟陵派小品文的长处，有公安派的活泼生动而能避免其油滑浅薄，有竟陵派的冷峻深曲而又不乏幽默和潇洒，而且时而反思人生，流露出易代之际一位遗民的悲凉情绪，形成了自己独特的风格。他的代表作《西湖七月半》、《湖心亭看雪》、《西湖香市》等，都是脍炙人口的小品文名篇。
张岱的小品文大都不是纯粹写景，而是将山水作为民俗风情的背景。
全国 2015 年 10 月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539
一、单项选择题(本大题共 30 小题，每小题 1 分，共 30 分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求
的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.西昆体的艺术特征是 【 】 A.诗风古淡 B.诗风清新 C.追求气骨 D.讲究修辞
2.王安石散文的特点是 【 】 A 以议沦说理见长 B.以写景抒情见长 C.雍容典雅 D.平易婉转
3.苏轼词的艺术风格是 【 】 A.清淡秀逸 B.豪放旷达 C.清空骚雅 D.典雅含蓄
4.陈师道诗歌的艺术风格是 【 】 A.华丽典雅 B.朴拙瘦硬 C.豪犷雄放 D.清新流丽
5.梦窗词的风格特点是 【 】 A.清丽自然 B.通俗浅近 C.清新淡雅 D.浓艳密丽
6.徐玑所属的诗人群体是 【 】 A.江西诗派 B.江湖诗派 C.中兴四大诗人 D.永嘉四灵
7.金元时期杰出诗人元好问的诗风特点是 【 】 A.沉挚悲凉 B.慷慨豪放 C.瑰丽多姿 D.真淳简澹
8.元杂剧《梧桐雨》取材于 【 】 A.《离魂记》 B.《长恨歌》 C.《莺莺传》 D.《柳氏传》
9 散曲名篇《潼关怀古》的作者是 【 】 A.张养浩 B.睢景臣 C.张可久 D.贯云石
10.下列作品属于元话本的是 【 】 A.《三国演义》 B.《碾玉观音》 C.《武王伐纣书》 D.《错斩崔宁》
11.“元诗四大家”之一虞集论文追求 【 】 A.浑雅博大 B.平易正大 C.深婉蕴藉 D.清刚雄健
12.明代传奇进人百花齐放的繁荣期指的是 【 】 A.明代初期 B.明代盛期 C.明代中期 D.明代后期
13.中国历史上最早献身于通俗小说创作的作家是 【 】 A.冯梦龙 B.罗贯中 C.凌濛初 D.施耐庵
14.吴承恩创作《西游记》时，深刻影响其思想观念的是 【 】 A.理学 B.心学 C.佛教 D.道教
15.被王骥德《曲律》称为“天地间一种奇绝文字”的明代杂剧是 A.康海《中山狼》 B.冯惟敏《僧尼共犯》 C.徐渭《四声猿》 D 徐复祚《一文钱》
16.刘基写得最好的文章类型是 A.寓言性杂文 B.叙事性散文 C.说理性杂文 D.抒情性散文
17.高启的诗众体兼工，最长于 A.七言律诗 B.七言绝句
C.七言排律 D.七言歌行
18.清初诗人中，和龚鼎孳并称“江左三大家”的是 A.钱谦益、吴伟业 B.宋琬、施闺章 C.顾炎武、王夫之 D.袁枚、沈德潜
19.翁方纲论诗倡导 A.“格调说” B.“神韵说” C.“肌理说” D.“性灵说”
20.王士禛创作中多能实践其“神韵说”主张的诗歌体裁是 A.七言律诗 B.五言律诗 C.七言绝句 D 五言绝句
21.桐城派论文强调 A.性灵 B.雅洁 C.积理 D.练识
22.陈维崧中晚年词作的主要特色是 A.高秀圆转 B.风华绮丽 C.醉正秀雅 D.深婉豪宕
23.侯方域长于古文，其代表作是 A.《江天一传》 B.《大铁椎传》 C.《马伶传》 D.《正统论》
24.《聊斋志异》属于 A 文言小说 B.白话小说 C.话本小说 D.讲唱文学
25.《桃花扇》中刻画得最为动人的女性形象是 A.杨玉环 B.李香君 C.萃瑶琴 D.江兰芳
26.以下近代诗人属于宋诗派的是 A.龚自珍 B 程恩泽 C.王阎运 D 张之洞
27.以下诗人被视作同光体浙派代表的是 A.陈衍 B 郑孝胥 C.沈曾植 D 陈三立
28.在投身近代诗歌变革运动的下列诗人中，创作“新学之诗”的是 A.谭嗣同 B.黄遵宪 C.樊增祥 D.易顺鼎
【 】 【 】 【 】 【 】 【 】 】 】 】 】 】 】 】 】 】 【【【【【【【【【29.咸同时期，桐城派余绪湘乡派的领袖人物是 【 】 A.曾国藩 B.郭嵩焘 C.薛福成 D.莫友芝
30.曾朴创作的名著《孽海花》属于 【 】 A.侠义小说 B 狭邪小说
C.谴责小说 D 鸳鸯蝴蝶派小说
二、多项选择题(本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 31.黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有 【 】 A.求生避熟，求雅脱俗 B 重视句法，发展了拗句、拗律的体制 C.强调“无一字无来处” D 用典以故为新、变俗为雅 E.好奇尚硬，风格生新峭拔
32.下列作品属于元代后期杂剧的有 【 】 A.《范张鸡黍》 B《赵氏孤儿》 C.《两世姻缘》 D《墙头马上》 E.《东堂老》
33.清代康熙诗坛宗宋的代表诗人有 【 】 A.王士禛 B 赵执信 C.沈德潜 D 查慎行 E.厉鹦
34.下列作品属于清代世情小说的有 【 】 A.《红楼梦》 B《金瓶梅》 C.《玉娇梨》 D《好逑传》 E.《平山冷燕》
35.下列属于花部剧种的有 【 】 A.昆曲 B 豫剧 C.黄梅剧 D 采茶戏 E.花灯戏
三、名词解释题(本大题共 4 小题，每小题 3 分，共 12 分) 36.简斋体
陈与义号简斋，他虽名列三宗之位，可作诗并不墨守江西派的成规，他才情颇高，能参透各家而融会贯通，形成雄浑、沉郁的独特艺术风格，他的诗因此被称为“简斋体”。 37.《铁崖古乐府》
杨维桢(1296—1370)，字廉夫，号铁崖，又号铁笛道人，晚号东维子，山阴(今浙江绍兴)人。历任天台县尹、杭州四务提举、建德路总管府推官等。入明，洪武初召诸儒考礼乐，书成，辞不受职。杨维桢一生诗文结集名目繁多，常见的有《铁崖古乐府》、《东维子集》、《铁崖赋稿》等。
38.《骈体文钞》 39.礼拜六派
清末民初，“鸳鸯蝴蝶派”在文坛上极盛一时。这一派小说，表现的是知识分子失望于政治革命，沉溺于个人的趣味世界，由此而痛苦、迷茫，以至颓废堕落的心路历程。“鸳鸯蝴蝶派”以上海为大本营，主要阵地是《礼拜六》。故此派又称“礼拜六派”。主要成员有周瘦鹃、徐枕亚、包天笑、王钝根、刘半农等。
四、简答题（本大题共 4 小题，每小题 5 分，共 20 分） 40.简述苏轼记叙文的艺术特点。
记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。
苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记记叙、描写、议论并重，而议论成分占的比重最大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。如《前赤壁赋》对“水与月”的议论。文章通过描写秋夜泛舟赤壁的情景，曲折抒发政治失意的苦闷与不平心情，表现不以得失为怀的旷达超脱胸襟和乐观自适的精神风貌。苏轼的游记以阐发哲理、发表议论为主，故其游记更多地表现出借景立论的特点，尤其善于表现对自然景物的赏会与人生哲理的领悟之间的奇妙结合。
苏轼的记叙文多数是文学性散文，诗情画意，处处皆是；覃思妙理，一出自然。如《石钟山记》，写月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘，终得山作钟鸣的真相。文笔精练传神，如写月光下巨石森然如猛兽奇鬼，且闻栖鹘惊起怪叫，“若老人咳且笑”。只是略加点染，就写出了环境的阴森恐怖，属姿态横生的生花妙笔。苏文里的亭台记也很有特色，如《喜雨亭记》、《放鹤亭记》、《醉白堂记》等，往往借题发挥，随机生发出一段妙理高论，融记事、抒情与思
辨为一体。可以说，记叙文最能展示苏轼随物赋形的作文本领，也最能体现他才情横溢的奇思妙想。
41.简述《窦娥冤》悲剧的创作特色。 悲剧性主要表现为：
(1)冤案的形成非受贿所致。
(2)孝女节妇被提倡孝道、贞节的社会所吞噬。 (3)相信官府却被官府所冤杀。 42.简述朱彝尊的词学思想。
朱彝尊词宗南宋。其《词综·发凡》云：“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”又《解佩令·自题词集》云：“倚新声、玉田差近。”朱氏所论，既不满于明词的硬语新调，又不认同苏、辛一派的作品及历史地位，对阳羡词派也多不认可。他作词尊奉姜夔、张炎，讲求醇雅，偏重词的格律和技巧。
43.简述《长生殿》的艺术成就。
《长生殿》被称为“千百年来曲中巨擘”。它在艺术上的成就，主要表现在以下三方面： (1)结构完整，关目紧合，针线绵密．独具匠心。 (2)语言清雅秀丽，有着浓厚的抒情色彩。
(3)曲辞音律，独步一时。洪异继承元曲的传统，化俗为雅，创造出典型的曲辞。 五、论述题（本大题共 2 小题，每小题 14 分，共 28 分） 44.试论白石词的艺术风格及其在词史上的贡献。
白石词独特的风格是清空、骚雅，并可进一步概括为“清雅”二字。 (1)姜夔词的清空首先表现在清幽空灵的意境上。 (2)虚字的使用是构成清空风格的重要手法。 (3)白石词的清雅风格还表现在其独特的笔法上。
(4)姜夔于词中求雅也是从音乐开始的。姜夔精通音律，尤其是他既通俗乐又精于雅乐。
姜夔首创的清雅词风于婉丽、豪放之外别立一宗，并蔚然成派，成为广为词家承认的“第三派”。这一成熟的风格流派的形成，丰富了词体风格的内涵，并对词最终能够与传统的诗文并列比肩起了重要的作用。
45.试述“三言”的思想倾向及艺术特色。
“三言”的内容纷繁多样，有一些是历史题材和神怪题材的故事。而在其中占主导地位的，则是叙写现实社会中的人情世态的作品，它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”。这些小说的主人公大多是在城市生活的市民阶层的小人物，作者以平和而近乎欣赏的眼光和笔触描写城市生活中市民社会的各色人物，写他们的心情和故事，“三言”可以说是中国古代名副其实的“市民文学”。
从内容上看，“三言”中的小说表现出以下几方面的思想倾向： (1)突破了传统的重农抑商、重义轻利的观念。
(2)歌颂婚姻自主和爱情自由。作者把男女情爱视为人生不可或缺的重要组成部分，肯定了情欲的正当性、合理性。 (3)揭露和抨击社会上各种不公正的问题和现象。
因篇幅问题不能全部显示，请点此查看更多更全内容