浅谈网络对流行音乐的影响

廊坊师范学院本科生毕业论文

论文题目:浅谈网络对流行音乐的影响 论文摘要：随着科学技术的发展,互联网逐渐在我国的兴起，流行音乐也逐渐的以网络传播的形式融入到我们的生活之中，并借助着互联网的及时性、可复制性、自由性等特点，广泛而又快速的发展起来。相比传统的唱片来说，流行音乐子在网络上传播具有快速，低耗，灵活等优势。现在网络已经成为了流行音乐传播的主要渠道。网络让流行音乐更广泛被人们熟知,而流行音乐的创作也越来越依靠网络科技。

关键词：流行音乐 网络 发展 传播 影响

目 录

引 言…………………………………………………………………1

一、流行音乐的起源与发展……………………………………………2

（一）流行音乐…………………………………………………………2

（二）流行音乐在中国的发展…………………………………………2(三）流行音乐在网络上的发展………………………………………3

二、网络对流行音乐的作用……………………………………………3

（一）网络加速了流行音乐的传播……………………………………3

（二）网络对流行音乐创作的影响……………………………………4

（三）网络对流行音乐品味的影响……………………………………4

（四）网络对唱片业的影响…………………………………………5

（五）三、网络对流行音乐的重要性…………………………………………6

总 结…………………………………………………………………6

参考文献…………………………………………………………………6

致 谢…………………………………………………………………7

引 言

流行音乐的传播技术随着科学技术的进步而不断改变，为流行音乐艺术的传播和普及做出了巨大的贡献。同时，新传播技术的出现（如互联网等）也颠覆了传统音乐传播技术（如唱片、CD等）的统治地位，并对传统音乐文化传播技术的生存与发展提出了挑战。随着科学技术的发展，科学家们创造出了许多令人叹为观止的音乐传播手段,从最早的机械“留声机\"到五花八门的“电子媒体”，使得音乐的传播变得如此便捷，如此高保真。在21世纪的今天，音乐的广泛而又快速的传播与互联网和多媒体技术的广泛运用密切相关。

目前，无线通信和网络媒体正逐步取代原来以唱片为主的传统的传播方式，成为音乐传播的主要途径，成为我国音乐发展市场的主体力量和重要市场。但是又因为我国的音乐版权保护水平还很缺乏，这就使得流行音乐在网络传播的过程中遭遇了版权问题。盗版严重打击了音乐版权持有者、生产者和销售者的经济利益和积极性。不但扰乱了网络流行音乐的市场,阻碍了我国流行音乐产业的健康发展，也给传统的唱片行业带来了致命的打击。正因如此,本文重点阐述的内容是就是网络的出现对于流行音乐传播的影响。

一、流行音乐的起源与发展

(一）流行音乐

POP是Popular的缩写,意指流行音乐，一般也被称为“通俗音乐”。通常指的都是那些歌词比较通俗易懂的、旋律比较轻松活泼的、流传速度比较快的、听众比较多的音乐。流行音乐起源于二十世纪初的美国，当时的范围很广：可以泛指 Jazz（爵士)、Rock(摇滚乐）、Blues(布鲁斯）、Rap（说唱音乐）等等在二十世纪诞生的都市化大众音乐。流行音乐一般具有以下几个特征:通俗性、大众性、时尚性、娱乐性等。它不同于古典音乐以及传统的民间音乐，流行音乐的发展历程曲折，如今，流行音乐不仅风格多样，而且种类繁多。由于它通俗易懂的特点,被广大群众所喜爱并广泛流传。流行音乐能在一定程度上反映了社会发展到某一个阶段时的音乐文化潮流.

(二）流行音乐在中国的发展

流行音乐的发展并不是孤立和静止的,它的流行情况与当时社会经济、政治的发展是紧密相连的。每个国家或者民族的流行音乐都深受传统文化的影响，纵观中国流行音乐发展的历程可见，自1978年以来，流行音乐的歌曲形式、特点都深受国家不同发展时期的影响。在我国的音乐领域，最先接受的是港台地区。上个世纪七十年代末，港台流行音乐并没有在中国大陆广泛流传，但是人们恰巧刚刚经历文革时期,那是一个思想封闭、音乐匮乏的年代，人们渴望摆脱沉重的精神枷锁，于是流行音乐便受到了欢迎。这个时期，邓丽君的流行音乐对中国内地产生了很大影响。

“港台风”流行了一段时间后，国内的作曲家也不甘落后，中国内地开始寻找自身流行音乐的出路.这时候便出现了“西北风\"，代表作品有《信天游》、《黄土高坡》、《我

心中的太阳》等等。“西北风”的出现转变了之前以邓丽君为代表的阴柔风格，引入了欧美摇滚因素，挖掘了我国北方的音乐能量,这种带有民族传统风格的音乐促成了大陆流行音乐发展的第一个高潮.

中国流行音乐进入了九十年代，国家开始实施著作法，这一法律的实施就限制了内地对港台音乐的引进。内地音乐公司开始慢慢转向自主创作，重视创作,培养歌手和创作人，产生了一大批具有影响力的音乐人，促进我国流行音乐的新发展.尤其九十年代初处于三足鼎立的广州、北京、上海的“城市民谣”“校园民谣”和中国原创音乐运动是中国流行音乐创作的辉煌时期.在这个时间出现了很多优秀的作品如：《同桌的你》以及《睡在我上铺的兄弟》等等.

到了1997年,一首歌颂我们伟大祖国的《走进新时代》标志着改革开放进入了一个全新的阶段。此时中国流行音乐在这种环境中重生。歌曲在创作和情感表达上都有了全新的突破，这时爱情歌曲成为了一种新潮流.孙楠的《不见不散》、羽泉的《冷酷到底》、《最美》等歌曲都在表达着人们的真情实感。与此同时,港台以任贤齐为代表的新生歌手也正凭借自己动听的歌曲打入内地市场。

在上个世纪九十年代的中国，卷起了一阵购买电子产品的狂风。电脑作为工作、学习、娱乐兼备的电子产品，更是受到广泛群众的欢迎。在2000年的时候，家家户户基本都会有一台电脑。随着电脑的入户，互联网也在中国迅速发展，并且扩大的电脑的应用范围。对很多实体产业造成了严重的打击。就音乐产业领域而言，在电脑上可以应用的音频程序软件逐渐的取代了传统的音乐制作设备。随网络出现的各大音乐网站也改变了大众对流行音乐欣赏的方法方式。又因为网络的低耗性、快速性、直接性，使更多对音乐有爱好的追求者和草根音乐创作者加入到流行音乐的创作中。网络时代的流行音乐在创作、传播、接受等各个传播环节上相比以前都有了很大的改变，这些改变产生了一种新的流行音乐产物-

—网络流行音乐。

（三）流行音乐在网络上的发展

第一阶段:萌芽期 （1997-2003).这个阶段是中国流行音乐在网络上发展的初始阶段.这个时间段，电脑等一系列电子产品属于较为昂贵的电子产品，渐渐的降低了自己的“身份”,慢慢的走进了家家户户，成为了家庭中不可或缺的用品。伴随着网络的发展,电脑最终成为了人们获取信息的平台和终端。人们在电脑上通过连接互联网就可以找到自己想要搜索的各种音乐创作成果和音乐作品.这种获得的方式相比原来传统音乐行业的唱片来说较为简便，而且也不用付出很高的费用.随着科学技术的发展和音乐软件的开发，通过电脑来制作自己的音乐作品拥有了可能性.人们可以通过音乐软件将自己的音乐构思输到电脑里面,创造出属于自己的音乐成品。网络歌曲也作为流行音乐的一种新的形式开始快速发展。《东北人都是活雷锋》这部作品的诞生，标志着网络流行音乐这种全新的流行音乐形式就此产生,也标志着一个属于网络流行音乐的文化时代正式开启.

第二阶段：拓展发展期 （2004—2006)。随着音乐在网络这种多媒体终端的出现，一石激起千层浪，立刻受到网民的热捧，一时间，整个网络，甚至整个音乐文化领域都瞬间在网络上被笼罩。

第三阶段：成熟期 （2007-2009）。网络流行音乐的“草根性”夕体现在创作和传播的自由性和无障碍，但是也正是由于网络“守关人”角色的缺失，导致网络流行音乐的创作缺乏监管。

第四阶段：衰退期 (2010—至今)。从2008年开始，网络流行音乐没有了往日那么吸引人的光环，就像是一种往日的时尚，己经开始被人们所淡忘.虽然还是有很多音乐创作人

在不遗余力的创作，而且在互联网当中还是偶尔可以能够见到网络音乐的身影，但是与往年的发展来看，无论是数量上还是影响力上都没有了可比性。网络流行音乐是选择就此退出历史舞台，还是继续艰难前行，对于流行音乐的爱好者来说，恐怕很难寻得答案。虽然如今互联网依旧是流行音乐推送和传播的主要场所，而且人们还是习惯于利用网络来欣赏流行音乐，但是网络流行音乐却己经不是人们搜索的主要目标，这一点，对于喜爱网络流行音乐的人来说，必须引起深刻的思考.

二、网络对流行音乐的作用

三、（一）网络加速了流行音乐的传播

无论在自己身处什么地方,只要在有网络的地方，用鼠标一点，在互联网上传播的音乐创作成果及所反映的音乐审美思想就可以展现在我们的面前。这是过去音乐期刊、磁带、CD唱片、MTV，以及广播、电视等传播方式所不能达到的。有一首歌曲的歌曲唱到:“大千世界，南北东西，鼠标一点，尽收眼底……”歌词非常形象的概括出了网络传播的及时性.

在如今，网络已经成为人们生活在必不可少的一部分。各个音乐网站的崛起和数字技术的成熟使得主流流行歌手也开始重视通过网络媒介来向大众推广自己的音乐,酷狗音乐、QQ音乐、酷我音乐盒、千千静听等播放软件，它们都可以为用户提供诸如“新歌速递”、“热门歌单”、“听歌识曲\"等功能，成为了新曲宣传的首选方式。对于音乐受众来说,音乐能在在网络上得以传播，可以给他们带来了很大的主动性。可以自己主动的选择音乐，试听音乐，下载音乐或者将音乐复制到其它载体（如CD刻录、MP3随声听等），这样就加速了流行音乐的传播速度.而且在创作者与创作者之间，受众与受众之间，创作者和受众之间还可以不限时间，不限地点的进行及时的交流互动，这打破了某些音乐技术，如唱片、无线电传播、电视传播等传播技术的局限性。

伴随着电脑的普及，互联网技术的大力发展，中国流行音乐在创作、发布各个传播环节跟以往相比较都产生了很大的变化。网络传播方式实现了中国流行音乐跨越式发展，已经成为中国流行音乐传播的重要组成部分。而在传播过程中，网络传播也逐渐显露出它独特的特性.

(二）网络对流行音乐制作的影响

通过网络传播，就可以为创作团队在歌曲包装和宣传的环节省去大量花费，这样，一个人或几个人的团队就能生产出一首比较优秀的音乐作品。而且这些作品是在网上直接发布,接受广大网民的评判，好就是好,不好就是不好，这更能彰显出自己作品的生命力和音乐实力。因此网络音乐的兴起刺激了音乐创作者的创作激情.

在以前，传统的音乐创作者大都是一些有着深厚音乐素养的专业音乐人，但是在网络平台自由开放的今天,因为其不设门槛等的特点，吸引了很多具有音乐天分的普通人或者是音乐院校籍无名的学生们一展身手。网络的自由性使得音乐创作真能够独立、自由而充分的在互联网上展示自己的创作思想、审美倾向、旋律构思、和声处理等一系列艺术与技术创造。这种做法可以使得词曲作家从对音乐商的依赖和受其束缚中解放出来。如，许篙、汪苏珑等一批集作词、作曲、制作、编曲、混音等于一身歌手的出现。但是也对传统流行音乐创作的模式形成了巨大的冲击.网络的发展为我国流行音乐事业的发展注入一股新鲜的草根气息，深深的影响到了我国乐坛的发展，推动了流行音乐传播方式的创新和改革。但是,也是因为这样创作模式,使得流行音乐的作品质量良莠不齐。

(三）网络对流行音乐品味的影响

2004年杨臣刚凭借一首《老鼠爱大米》红遍大街小巷。这首歌曲旋律很简单、歌词也

是比较通俗易懂，在整首曲目中，没有出现很高超的音乐技巧，词曲很顺口，一在网络上

出现就引起了热潮。

从曲调上不难看出,音与音之间徘徊在五度之内，且大都采用的是和谐的度数关系。旋律起伏不大，十分连贯、流畅，加上其音域适中的特点，这首歌曲被广为传唱也就不足为奇了。

一时间，网络成为了造星机器。据《中国文化报》报道，“中国文化部发布的《2013中国网络音乐市场年度报告》，该《报告》中数据显示，截止到2013年底,中国网络音乐企业已达695家，同比增长63.2%，整体市场规模达到43.6亿元。”随着网络音乐市场的规模日渐庞大,一系列的问题也被引起:一些人为了哗众取宠、赚取点击率危,作出一些内容庸俗、低俗、媚俗的三俗歌曲甚至用涉及黄色、暴力等内容的歌词来吸引网友注意力博取眼球。这些人的行为不仅降低了流行歌曲的整体质量，也对使用网络最多的年轻人产生了很多不良的影响，成为相关文化部门、学生家长不得不面对的棘手问题。网络流行音乐的良莠不齐，部分有失水准，甚至是不健康的、低俗的流行音乐在网络上肆无忌惮地流传，污染了流行音乐的网络传播环境，未保证受众的知情权。究其原因，创作者、传播者、监管者都有不可推卸的责任。

（四）网络对唱片业的影响

（五）网络流行音乐从在中国出现到发展的鼎盛期只有仅仅八年的时间，在这个看似

很短的时间里，每年都经历着很大的变化，并且以雨后春笋之势占领着流行音乐的市场。但是此消彼长，是亘古不变的道理。网络流行音乐的繁荣必然对多产业产生了影响,其中最受影响的就是中国的传统唱片工业。在网络流行音乐快速而又强大的冲击力之下，我国的传统唱片业经历了从衰败、到重组、到再斗争、以及后来的适应和融合等等的曲折的变革历程.这个历程中充分显示了市场经济和高科技下优胜劣汰,适者生存的规则。

自1997年以来,中国传统唱片业的销售总量就一直在下降。120多家的文艺类音像出版社中有将近一半是处于亏损状态的。从表面上来总结,可以将这个现象的原因归咎于盗版行为的影响,但是本事的原因其实是体制的问题，是产业结构的不合理。音像业在制作上发生了很大的变化，音像的制作主体从拥有出版权的出版社转移到不拥有出版权的民营公司。

1998年下半年以来，民营的专业发行公司成为了音乐制作的发行主体，他们通过收购节目来拥有出版权.这种现象意味着国有的音像出版社正在逐步退出市场。实际上唱片业对WTO从心理上到物质上和政策上，都没有做好准备。中国唱片零售市场逐渐受到巨大的冲击.国家虽然没有放开音像制品的出版环节,但是已经决定了开放零售市场。华纳、索尼、百代和BMG等大型的音乐公司都进入到了中国的音乐市场中，通过开办连锁的经营店,来进军中国大陆的音乐原创市场，有时还会对中国的歌手进行包装,这些等等的操作其实使得他们已经进入了音乐制作的领域，而且也已经出现了一些歌手同国际公司签约，比如当时刘欢就与索尼公司签约、那英签约的是华纳公司、王菲签约的是百代公司等等。这些冲击使中国本土唱片业受到了巨大的冲击。从1997年开始，中国的唱片产业开始出现明显的下滑趋势,优秀的流行音乐作品也随之减少.

在1998年左右，中国的传统唱片业只能勉强的在内忧外患中挣扎着生存，一方面要承受来自国外唱片公司进入中国市场的冲击，另一方面还要与国内大大小小的唱片业同行竞争。就在这发展举步维艰的情况之下，互联网的出现，无疑是雪上加霜。随着互联网在

普通的中国大众家庭中的普及，网站如雨后春笋般大量出现,流行音乐作为人们娱乐生活中的一项重要组成部分,也大量的出现在互联网上,只要是在网上上传过的，无论是很多年以前的老歌曲或者是昨天才发行的新歌曲，都能够在网上下载到。这种随便鼠标一点的轻松动作却悄然间摧毁了无数中国传统唱片公司的事业。

因为我国在网络上监管环节的缺失，使得各种信息都可以出现在网络上不受

限制，这种弊端是互联网先天的缺陷,在互联网普及的初期,网站的建立每年以

数十倍的速度增长，音乐网站的数量也是不计其数，唱片公司起初还希望利用法

律手段进行维权,但实际的结果发现，似乎这种变相盗版的行为己经达到了法不

责众的地步。在这种背景之下，唱片公司就失去了盈利的手段，新的唱片不能

销售出去，公司就会因此倒闭。中国的流行音乐传统生产链条在新媒体的冲击下濒临瓦解。

网络彻底解放了音乐的“生产力”,并使得我们从“模拟声音时代”进入到了“数字声音时代”。它不仅使的人们的音乐思维方式产生了革命性改变，更是带来了一种全新的音乐欣赏模式——所有音乐作品的创作、传播都可以在网络这个宽广的平台上得以实现.流行音乐在网络这种新的传播方式之下，被快速的民众传播，并进入到了平民百姓的日常生活中，占据了今天人们音乐消费的空间。网络所具有的共享性和可复制性，使得在网民在进行网络音乐欣赏和消费过程中根本没有考虑到版权的问题,很少有消费者会主动关注其行为是否会侵犯音乐版权拥有者的合法权益。据国际唱片业协会（IFPI）2014 年的全球数字

音乐报告显示,全球传统唱片行业连续十几年下滑。由此可见，传统的唱片业受到了巨大的冲击，要想传统唱片继续发展,向网络音乐产业领域调整,已经成为大势所趋。网络音乐已经不仅是流行音乐产业发展的一个重要方向，同时也已成为全球音乐产业发展的必然趋势。

三、网络对流行音乐的重要性

网络科技与流行音乐的相互作用,促进了互联网背景下的流行音乐传播方式的变革。一方面，网络的进步推动着流行音乐的发展，网络技术为流行音乐提供了比传统传播方式更为迅速、更为便捷、更为大众化、更为开放的传播方式；另一方面,流行音乐的发展依赖于网络科技的不断创新,流行音乐的创作也越来越受网络因素的影响，变得更加网络化、数字化、国际化、大众化、生活化。流行音乐在互联网背景下为音乐欣赏者提供了丰富多彩的音乐形式，同时也使得音乐创作及欣赏发生了很大的变化。除了上述之外，对音乐创作者的创作环境改革，也是值得我们关注的一个问题.流行音乐在网上传播过程中出现的“草根性\"不要以个人为单位，各自为战，虽然这样创作的灵活性较大,但是难以长久维持,不能够形成很大的影响力。在这方面，传统的唱片的经验就值得借鉴，所以流行音乐想要在网络上获得长久的发展，就应该组成一定的互动团体，以网站或者论坛等网络资源作为自己的活动场所,聚集在一起的人可以互相切磋,增长见识,形成一定的具有优秀创作水平的创作团体，增强我国的网络流行音乐产业竞争力，形成和谐健康的音乐文化环境,进而推动流行音乐市场持续稳定发展。

四、总结

网络流行音乐转眼间已经走过了十几年的历程，在二十一世纪的开端，是网络流行音乐的成功带领着中国流行音乐走进了又一个新的发展高潮。但是在未来的不断发展中,网络流行音乐能否继续创造奇迹，中国流行音乐又该如何发展？这些问题都是值得我们去进一

步研究与思考的。虽然未来的事情有很多的不确定性，但是根据现状，我们却可以进一步去预测.流行音乐在互联网中传播，是一个新生的文化现象，有利有弊，不能段言之好与不好,一味的对其进行批评或者赞扬。网络流行歌曲出现的恶俗话现象,与其说是音乐创作者在网络创作环境下的迷失,不如说是流行音乐在网络上进行发展的道路探索。流行音乐在网络上的发展是属于网络时代的音乐产物，它有存在和继续发展的价值，我们应该深入思考,找到其合理的发展道路，让这种流行音乐形式重新燃起生机，走向新的辉煌。

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