一、古代诗词格律常识
（一）诗歌分类
1. 按格律分：古体诗（古风） 近体诗（格律诗—律诗和绝句） 2. 按字数分：四言诗、五言诗、七言诗等
3. 按题材内容分：写景抒情诗、即事感怀诗、咏史怀古诗、田园山水诗、边塞征战诗、谈禅说理诗等
（二）律诗和绝句
1、律诗：近体诗的一种体式，在音韵、平仄、句式、对仗上都有一定规格和要求。 全诗八句，分为首联、颔联、颈联、尾联。其中颔联、颈联必须对仗。
用韵方面，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。 五律：每句五字，共八句40个字。 七律：每句七字，共八句56个字。
2、绝句：近体诗的一种体式，在音韵、平仄、句式、对仗上同样有着严格的规定和要求。 全诗四句，一般认为是“截律诗之半”而成。
用韵方面，绝句二、四句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。 绝句分五绝、七绝。
五绝：只有四句的五言诗，共20个字。 七绝：只有四句的七言诗，共28个字。
（三）词
1、词的分类
按字数：词一般分为小令、中调、长调三类。 小令：58字以内称为小令。
中调：58字——90字为中调。 长调：91字以外为长调。
按段落：词的一段叫做一片，也叫一阕。 2、词调：
词牌：词调很多，每种词都有特定的名称，叫做词牌。词牌严格律定了每首词的格律和音韵。
（四）我国古代诗词的风格流派
1、诗歌流派：现实主义、浪漫主义
现实主义：提倡客观地观察现实生活，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人物。源头：《诗经》；代表作家：杜甫、白居易、陆游等。
浪漫主义：善于抒发对理想的热烈追求，用热情奔放的语言、奇特的想象和夸张手法、神话故事来塑造形象。源头：《楚辞》；代表作家：屈原、李白、李贺、龚自珍等。
2、词的流派：豪放派、婉约派
豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃疾。
婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物：柳永、姜夔、秦观、李清照。 二、古代诗词题材内容及常见主题
1. 写景抒情诗
描摹景物，抒发情怀。表达或喜或悲、或褒或贬、或爱或憎等各种思想情感。如：李白《秋登宣城谢朓北楼》 2. 即事感怀诗
叙事抒怀，通过具体的事件的叙写来抒写胸臆，抒写个人的恨别、怀远、思乡、离愁、感时等情怀
的作品。
如：杜甫《客至》
3. 咏史怀古诗
对某一历史事件或历史人物的咏叹，一般融进了诗人独到的见识，以史咏怀，以史诵人，以史治史，
以史喻今。如陶渊明、刘禹锡、杜牧等都是咏史诗的作者。
标题和诗句中往往含有某个有典故的历史人物、地名、事件：吴钩、乌衣巷、淮水、金陵、柳营、后
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庭花、…宫、……怀古等等。
主题：缅怀古人之情，人事沧桑、昔盛今衰之叹，建功立业之志，壮志未酬之感。如：李商隐《隋宫》 4. 咏物言志诗
主要特点是托物言志。这类古诗中的“物”多是具有特定意义的意象。如桃花象征美人、牡丹寄寓富贵、
杨花有飘零之意等等，不同的意象有不同的内蕴。 《卜算子 咏梅》陆游 5. 山水田园诗
写田园生活和山水风景，陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了山水田
园诗派，主要有王维、孟浩然、常建等。
主题：通过描写山水田园风光来传情明志，或表达对自然山水的热爱，或流露对官场仕途的厌恶，或
抒发对隐逸自由生活的向往，或排遣贬谪不得志的愁苦，或寄托不与世俗同流合污的情怀。 6. 边塞征战诗
描写边塞生活、风光与民族矛盾，以及与边塞有关的其他方面内容。形成于盛唐，最高成就为高适、岑参、王昌龄、王之涣。
主题：有对边塞特殊风光的描摹和赞叹，有对战争的责怨、对和平的向往，有思乡思人的愁苦，有壮志未酬的郁闷，有杀敌报国的壮志雄心，有建功立业的人生理想。 7. 谈禅说理诗
苏轼《题西林壁》 王安石《梅花》
三、古代诗歌的表达技巧
诗歌的表达技巧多种多样，但常见的不外是：抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、
映衬对比、伏笔照应、借古讽今、托物言志、白描细描、铺垫悬念、开门见山、承上启下、卒章显志等，应结合具体的诗歌加以具体分析。
（一）抒情手法： （直接抒情，间接抒情）
1、直抒胸臆：直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式。 如陈子昂《登幽州台歌》，全诗以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。
2、借景抒情：把自身所要抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。 如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”全诗没有一字说惜别，没有一字说伤怀，但伤怀惜别之情悠悠无尽，随水长流。可谓是“不着一字，尽得风流”。
3、叙事抒情：常见于叙事诗中。
在对事件的记叙过程中，寄寓作者的情感和态度。 如白居易的《卖炭翁》、杜甫的《兵车行》等。 杜甫《客至》。 4、借典故抒情：
借用典故来抒发自己的感情。 李白的《登金陵凤凰台》把历史上的典故、眼前的景物和自己的感受交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨悠远。 5、借象征抒情
诗词中所使用的象征手法往往寄托着作者内在的感情，要仔细分析。《蒹葭》、《早雁》等。 6、借举止抒情：言谈举止中所体现出来的情感色彩。《行路难》、《摸鱼儿》等。 7、借比喻抒情 《虞美人》、《声声慢》等。 8、托物言志
诗人借自然界中的某物自身所具有的特征，来表达某种志向或情感，使得诗中的物带有了人格化的色彩。 9、借古讽今
这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝。 如刘禹锡《台城》：“台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。”全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明
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的对比，把严肃的历史教训化作触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。
（二）描写手法
1、渲染： 原是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。在文学
中，渲染就是从正面描写。
如汉乐府民歌《江南可采莲》中“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”
2、烘托：也是一种国画技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。在文学中，指从侧面着意描写。
烘托分为两种：
①正面衬托：就是用相同的东西来衬托。如李白《赠汪伦》“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千
尺，不及汪伦送我情。”三四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。
②反面衬托：就是用相反的东西衬托。如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春
涧中。”诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景象，既使诗显得富有生机而不枯燥，同时又通过东，更加突出了春涧的寂静。
3、白描
在国画中指纯用线条勾画。文学中指对事物进行朴素的描摹，不加渲染烘托。如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。” 全诗以小见大，仅寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。 4、动和静
或以动衬静，或以静衬动，或动静结合，都能传达出无限的韵味。 王维的《鸟鸣涧》中花落、月出以动态写静，鸟鸣是以声音写静，非常生动深刻地表现出山居的清幽闲静。 5、虚实结合（梦境、想象、回忆）
文学艺术中的“实”，是指客观世界中存在的实象、实事、实境。“虚”则指直觉中看不见、摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界。
实境是逼真描写景、物、事的形态，而虚境则是由实境诱发和开拓的审美想象的空间，是原有画面在联想中的延伸和扩大，并伴随着这种联想而产生的对情、神、意的体味与感悟。“虚”与“实”的有机结合，才能升华为含蓄蕴藉的艺术最高境界。
如，叶绍翁的《游园不值》“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。” 6、欲扬先抑
指不从正面平铺直陈，先从反面着笔，加以贬抑，而后透露出自己的真实意图。
（三）修辞
中国古代诗词特别善于使用不同的修辞叙事抒情，使表情达意丰富形象，传达出无尽的艺术魅力。这也是把握古代诗词的一个重要方面。
常见的修辞手法有：夸张、拟人、对比、比兴等等。
四、判断诗歌类型和感情的主要方法
1. 知人论世法（阅读诗词第一步，看看是否有注解）诗下注解（除一般字面义等辅助注释外） ①个人特殊生平（仕途、家破、处世、年岁、送别、特殊生活场景经历等） ②时代社会背景（战乱、灾役、亡国、兵败、胜仗、朝代、节日等） ③典故（人物或历史事件）（或在诗中） 2. 标题辨类法 （读诗自题始） 3. 意象象征法 4. 关键词句法 关键句子： 首句（联）：从首句了解基调，许多诗词，往往在开头部分，奠定基调，统领全诗。 尾句（联）：从尾句了解主旨，在最后一两句升华，卒章显志，或较为鲜明直接地表达出情感、主旨和态
度，或婉转含蓄表现郁积在心中的情感。
重要句：隐含诗歌重要信息，有助于我们了解诗歌内容，理解诗人情感。
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关键词语：
情感词：情感词直接表露情感，如“悲”、“愁”、“孤”、“喜”、“闲”、“病”之类。
修饰词：形容词、动词 、副词等，尤其是形容词。如冷暖色调形容词多能表现悲喜心情。 意象词：意象的特殊内涵与诗歌的传情达意有着密不可分的关系。（已在意象象征法里体现） 典故词：诗人往往借用典故来表达自己的思想感情。
五、古代诗词中常见的思想情感
忧国伤时、建功报国、恩遇惜才、思想怀人、生活杂感、离愁别恨、托物言志、怀古伤今、羁旅闺怨、边塞征战、隐逸出世、即事抒怀、吟山咏水、描摹自然
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