新世纪以来中国电影表现方法与电影产业的发展

作为基督教立国的国家，美国人的宗教信仰以及与宗教相关的主题也是他们的电视文化中的一大特色。在美国，教堂之多、教堂活动之繁密让中国人无法想象，其实对于当地人来说，教会就是我们的社区活动场所的概念。每个周末，同一社区、几乎同一种族的人会聚集到一处，以他们自己特殊的方式进行礼拜活动。有一些大的教堂拥有自己的电视台，公共电视平台上也有不同语种的宗教电视台。宗教电视台的节目包括演播室访谈、书籍的推荐、神职人员的演讲以及教会程式化的活动等等。看过一个节目，主持人采访几位嘉宾，几乎都有过死去活来的经历，而最大的救恩就是耶稣基督，他们向主持人描述他们所见到的耶稣基督的模样，每个人的描述都不一样，但是他们都在生活中找到了自己的信念，主持人也昕得眼泪汪汪、非常感动。除此而外，其他公共电视台也会在重大宗教节日庆典时直播教堂的庆祝活动。比如圣诞节，大多数美国人这一天庆祝的方式就是去教堂，教会从早到晚，就像我们的电影院放映电影一样，每隔一个整点就是一个程式化的活动，包括祈祷、读经、唱赞美诗等等。除了以上的不同以外，美国电视独具特色之处还有很多，比如美国电视节庆文化色彩非常浓，很多节日成为不同电视节目的主题；美国电视的儿童、女性节目非常丰富，对于他们的心理需求有深入的把握；等等，因为篇幅所限，在此就不一一列举。希望这些粗浅的比较能够为中国电视人深入了解美国电视以及在中国电视实践中学习转化提供启示，并为中国电视创新能力的提高提供好的借鉴。（张文娟，中国传媒大学戏剧影视学院）新世纪以来中国电影表现方法与电影产业的发展张智华摘要：新世纪以来中国电影表现方法有所发展，有所变化，推动了电影产业的发展，主要表现在六个方面：人性化叙事逐步走向成熟；写意镜头与写实镜头结合紧密；时空穿越出现高潮；传奇化叙事出现新天地：悬念设置引人入胜；音乐音响叙事出现新气象。因此，部分电影票房不断增加。但是，有关文具、玩具、主题公园等电影附属产品发展缓慢，没有产生应有的经济收入。当然，中国电影表现方法也存在一些问题：有些影片重要细节没有展开表现；有些电影叙事分寸感没有掌握好；有些影片叙事随心所欲，“恶搞”、“山寨”成分太多；有些所谓的喜剧片不伦不类。中国电影表现方法与产业要想实现更大的发展，应该解决这些问题。关键词：中国电影表现方法电影产业新世纪以来中国电影表现方法有所发展，有所变化，出现一些新的风貌，在有些方面与国际接轨，在有些方面保持中国电影的特点，推动了电影产业的发展，主要表现在六个方面。当然也存在一些问题，引人深思。一、人性化叙事逐步走向成熟人性化叙事强调从人性出发，注重表现人物的复杂性与多侧面性，让人物形象善恶交织、优劣并存。这样的人物形象血肉丰满，入木三分，感人至深。如《孔子》《打擂台》《志明与春娇》等。人性化叙事逐步走向成熟，符合观众心理与社会，Ｄ理，因此产生观片热潮。人性化叙事表现在灾难片、战争片、黑帮片、伦理片、励志片、警匪片上，即表现在中国电影的主要类型之中。人性化叙事表现在灾难片上，如冯小刚的《唐山大地震》，从家庭的角度来叙事，重点表现地震中与地震后家庭的悲欢离合。冯小刚说：“从小说到电影，最打动我的就是，地震只发生了２３秒，余震却持续３０３了３２年。”Ⅲ他说得真切而透彻。冯小刚重视家庭，重视亲情，以千千万万个普通百姓为重点，用心灵的拯救创作了《唐山大地震》。该片重点探讨关于地震中与地震后人性与温情的话题，这是冯小刚导演愿意费心、积极追求的，因而感动了亿万观众的心。票房达到６亿多元人民币。获得第１８届北京大学生电影节最佳影片。人性化叙事表现在黑帮片上，如冯小刚的《天下无贼》，把两伙贼作为主角，可以说是我国第一部黑帮片，展示了一对鸳鸯贼王薄、王丽由恶向善的变化。傻根是理想人性的一种代表，他憨厚、纯朴、冒傻气、讲义气，还有点青春期特有的小叛逆。他始终不相信天下有贼，他说：“狼都不伤害俺，这人咋能比狼还坏！”正是这样的思想，感化了王丽与王薄为了保护他的６万块血汗钱而与黎叔一伙展开了激烈的斗争，以至最后王薄牺牲了生命也不让傻根受到伤害。该片讲的故事是当今社会贼的特点与贼的转变，没有什么地区、民族或国家的局限，这是各个地区、各个民族、各个国家观众都会关注的内容。以前冯小刚贺岁片主要是内地演员，该片演员选择注重内地与港台结合、偶像与实力搭配，因而拓展了观众的渠道。以前冯小刚贺岁片都是由葛优做男主角，而《天下无贼》男主角则是刘德华，葛优担任男配角，这两个人物演对手戏十分精彩。该片不仅在黄河流域深受欢迎，在珠江流域也受欢迎，票房达到ｌ亿多元人民币。人性化叙事表现在战争片上，如冯小刚的《集结号》，充分表现了战争的残酷性与入的价值，有力地探讨了有名英雄与无名英雄的关系，战争中的人性令人深思。该片采用恰当的传播方式，取得了良好的传播效果，名利双收，得到百姓与官方的好评，在内地获得华表奖，在台湾获得金马奖，票房２．４亿元，促进了冯小刚电影品牌发展。人性化叙事表现在伦理片上，如薛晓路的《海洋天堂》，也是从家庭的角度来叙事，重点表现父子之情。由武术明星李连杰全文戏主演，令人耳目一新。该片展现父子情深，血浓于水，温情催泪，真切自然，感动人心。人性化叙事表现在励志片上，２０００年以来华语导演拍了一些优秀的励志片，讴歌一些身残志坚的人物．如《隐形的翅膀》《我的少女时代》等，感人至深。人性化叙事还表现在对人的复杂性与变化性的把握与展示上，在一些警匪片中表现得比较突出，如《证人》《线人》等。罗伯特・麦基在《故事》指出：“多维令人痴迷；性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。因此，主人公必须是全体人物中一个最多维的人物，以将移情集中在这一明星角色身上。”④这里的“维”与人物的多侧面性比较相近。《线人》是口碑、票房都好的《证人》的兄弟篇，原班人马再度聚首，而且故事情节更为复杂、刺激，充满悬疑。破案虽紧要，但线人的性命也重要。线人的命就在警察手里，行错一步，毁了线人也会伤了警察。该片充分展示了警察李沧东与线入“细鬼”之间复杂多变的关系，揭示出线人危机不断的命运与警察痛苦的心理，催人泪下。因此，扮演线人“细鬼”的谢霆锋获得２０１１年第３０届香港电影金像奖最佳男主角。二、写实镜头与写意镜头结合紧密写实镜头与写意镜头结合紧密，增强了影片的表现力与感染力。有些影片写实镜头较多，写意镜头较少。有些影片写实镜头较少，写意镜头较多。有些影片写实镜头与写意镜头几乎各占一半。有些影片写实镜头较多，写意镜头较少，如宁浩导演的《疯狂的石头》、陆Ｊｔｌ导演的《可可西里》等。《疯狂的石头》用写实镜头与写意镜头结合的方法塑造出几个性格鲜明的人物形象。本地小偷熟悉民情，善于因地制宜。国际大盗坐飞机进行偷盗，他能够飞墙走壁，本领高强，口头禅是“我顶你个肺”。谢小盟是一个小败家子，与父亲斗其乐无穷，他利用拍照偷翡翠。谢厂长是一个大败家子，利用职务之便把工厂变相地卖了，他中饱私囊，导致工人们处于失业的困境。黑老板冯董事长喜欢穿黑衣服，不择手段地赚钱，他的心更黑。瘪三秘书穿西服撑不起来，成为黑老板冯董事长的走狗，结果被冯董事长杀了。包世宏作为保卫科长，想着工厂，想着工人，凭自己的勇敢与智慧希望保住工厂。结尾意味深长：冯董事长百步穿杨射杀瘪三秘书，国际大盗杀死冯董事长，包世宏抓住国际大盗，本地贼头撞到车门而死。该片语言个性化，摄影不断变换角度，善于用附拍，在写实基础上突出写意，形成黑色幽默的风格。可谓嘻笑怒骂皆电影。该片是一部小成本电影，在票房上取得了很大的成功，成为小成本电影在艺术与产业两方面发展的∞《电影》，２０１０年第７期，第４３页。＠［美］罗伯特・麦基：《故事》，周铁东译，中国电影出版社，２００１，第４４５页。３０４典范之一。有些影片写实镜头较少，写意镜头较多，如张艺谋导演的《英雄》、陈凯歌导演的《梅兰芳》、陈可辛导演的《如果・爱》、吴宇森导演的《赤壁》等。这些影片在票房上取得了大丰收。张艺谋导演的《英雄》打入北美电影市场，开辟出一片新天地。吴宇森导演的《赤壁》上、下两集在中国、日本、韩国均打破票房记录。有些影片写实镜头与写意镜头几乎各占一半，如姜文导演的《让子弹飞》写实镜头与写意镜头相互交织，在中国电影叙事艺术上进行了积极的探索。写实镜头与写意镜头相互交织来叙事，产生出剧情火爆的效果。张麻子（张牧之）与黄四郎斗智斗勇，既有实际战斗，也有心理战。实际战斗部分采用写实镜头，突出战斗的真实性与残酷性。心理战部分采用写意镜头，突出他们的智慧与策略，也加快了电影的节奏。葛优所扮演的师爷之死，也是采用写意镜头来叙事，他被炸飞了，白银把他包围着，突出了他的贪财。写实镜头情节紧张，突出了男人戏，同时没有回避粗口与暴力，显得淋漓酣畅。写意镜头色彩绚丽，台词幽默，造型独特，表意性较强，展示出深刻的内涵，显示出电影叙事的创新。因此，该片票房达到７亿多元人民币。《秋之白华》写实镜头与写意镜头相结合叙事比较成功。瞿秋白与杨之华结婚后，瞿秋白将一枚刻有“秋之自华”图章送给妻子，表示你中有我，我中有你，爱情永恒，以此成为他们一生相爱的见证，这个重要的情节采用了写实镜头，突出了他们爱情的真挚与长久。瞿秋白与杨之华最后一次分别之际，瞿秋白与平常分别时的感受不一样，瞿秋白联想到战友蔡和森、向警予、夏明翰、张太雷等相继牺牲，一幕幕画面浮现在脑海，采用了写意镜头，突出了早期革命家坚持理想、视死如归的伟大与光辉。因此，该片获得第１８届北京大学生电影节最佳导演。《我的少女时代》女主角方丹现实处境采用写实镜头，拍得比较朴实。她的想象部分采用写意镜头，拍得比较漂亮。部分喜剧片写意镜头与写实镜头想结合叙事比较成功，不拘～格，想象力比较丰富，时代气息浓厚，打破了时问与空间的限制，给人以有益的启示，取得了一些成果，如《人在囵途》、《嘻游记》、《决战刹马镇》、《邻家特工》、《－ｈ十二家租客》、《花田喜事２０１０））、《情人节》、《大兵小将》、《越光宝盒》等。《人在图途》通过春运表现生活的复杂、人生的烦恼与人性的变化，喜剧味比较浓厚，让观众在发自内心的笑声中受到启发。《嘻游记》吸引观众的法宝主要押在喜剧本身，徐峥是喜剧演员的佼佼者，何炅、谢娜等湖南电视台娱乐节目主持人跨界演出，这个演员阵容虽然谈不上重量级，但是对年轻观众的吸引力却不容小视，毕竟娱乐节目与喜剧片有较多相通之处。《嘻游记》影片排映场次５７００场左右，吸引观众人次超过２０万，虽然不可能比拟《枪王之王》，但平均上座率已经超过《玩具总动员３》或《功夫梦》等片，影片首周末全国可统计票房５８０万左右。李蔚然处女作《决战刹马镇》在人物、西红柿、夺宝、笑料等方面有创新之处，算得上一部别具一格的喜剧片。《决战刹马镇》黑马冲出，具有突破性的意义，除了喜剧的表现形式容易为年轻观众接受之外，孙红雷、林志玲两位主演的话题性也引起观众的注意与讨论。三、时空穿越出现高潮时空穿越有两种，第一种是真实的时空穿越，时间不会超过８０年。第二种是虚构的时空穿越，时间可以穿越几百年。真实的时空穿越强调有关人物、事件之间的逻辑性，有关时空可以适当穿越，前后情节应该合情合理．例如《海角七号》，该片时间穿越６０年，通过“海角七号”这个地址，把现实中阿嘉与友子正在发生的爱情故事与６０年前小岛友子与其男友之间的爱情故事联系在一起。老年小岛友子仍然健在，邮递员阿嘉终于把七封信件送到她手中。该片构思巧妙，显得自然而真实。虚构的时空穿越不强调有关人物、事件之间的逻辑性，一些影片颠覆古今时代，进行时空穿越，造成了奇异的时间与空间感受，造成喜剧效果。这些影片没有遵循故事内容与故事发生的年代背景一致的原则，剧中人物虽然身穿古装，但是语言、眼神、动作等都是现代人的。他们生活在古代，却说着现代的话，思索着我们这个年代的问题。打破时间、空间限制，自由发挥，手法荒诞，内容丰富，思想比较深刻。看似荒诞，其实有道理。这些电影故事与手法离奇而富有变化，特色鲜明，引人入胜。在笑谈与玩乐中塑造各种人物形象，在辛酸与搞笑中展示世态人情，表现出怪诞的风格。以《武林外传》等为代表。３０５《武林外传》假托明代七侠镇同福客栈发生一系列故事，塑造出一批个性鲜明的人物形象，如郭荚蓉、佟湘玉、祝无双、白展堂、吕秀才、李大嘴等。郭芙蓉善良任性，大大咧咧。佟湘玉热情泼辣，善解人意。白展堂爱面子，富有正义感，有时好冲动。吕秀才满腹经纶，胆小怕事，优柔寡断。李大嘴比较憨厚，但好吃懒做。祝无双率真自由，玩世不恭。该片中的江湖大侠并不像传闻中的那样神乎其神，他们像普通人一样有各种缺点，有的则是欺世盗名之辈，这是对所谓的侠客的揶揄与嘲讽。郭芙蓉自以为行侠仗义，替天行道，事实上她只会那一招三角猫功夫。声名远播的“盗圣”白展堂自称武功高强，行侠仗义，其实是善良胆小之辈，说的那些江湖光辉事迹其实都是胡编乱造，并且每月会斤斤计较自己是否提薪。百无一用的秀才吕轻侯手无缚鸡之力，居然在危急关头凭借一番言语将姬无命激得自杀，不仅救了客栈全体人员，还意外获得了“关中大侠”的朝廷册封，令真正的“武林中人”相形见绌。在感情与思想方面，该片中的人物表现出了与现代人相同的认知和期待：对于爱情的忠贞，对于幸福生活的向往，对于亲情的渴望和埘于友情的珍惜；提倡诚实做人、与人为善、反暴力、戒赌，嘲讽房价疯长。该片通过一些富有意义的对话，使人物形象变得丰满，使主题得到深化，不仅使观众放松地笑，而且让观众在笑中或笑后进行思考，获得有意义的启迪。无论主角还是配角，部是南腔北调，产生了喜剧效果。陕西、天津、河南、东北等寸‘几种方言在片中使用，佟掌柜说的是陕西话，白展堂说的是东北话，郭芙蓉带点福建腔。这些方言具有搞笑的元素，突出了人物的个性，观众能够听懂，为该片增添了娱乐性。《武林外传》中大多镜头是运动的，而且摇镜头特别多。无论是佟掌柜、自展堂或吕秀才在开口说话的时候，镜头几乎都是在运动，而且以缓慢的推镜头与横摇镜头居多，甚至有时在一个人说一段话的时候，推拉摇移都用上，尽管幅度不大，速度也很慢，但这种拍摄方法给人一种新鲜而怪异的视觉感受，这与《武林外传》怪诞的风格相契合。四、传奇化叙事出现新天地传奇化叙事在华语世界具有深厚的基础，人们喜欢看唐传奇。传奇化叙事主要以传奇的故事塑造传奇的人物形象，表现传奇的情怀。“好奇心首先是一种本能，与人和动物的惊奇情绪相联系，是由新奇刺激引起的一种朝向、注视、接近、探索的心理与行为活动”∞，“在工业化生产故事的同时，确保无止境地激发观众的好奇心”留。他们所言确有道理。华语电影在传奇化叙事方面取得了较高的成绩，２０００以来传奇化叙事取得了新的成果，具有新的发展，出现新天地，这在功夫片与破案片中表现突出。如《叶问》《叶问２》《李小龙》《狄仁杰之通天帝国》等。叶问是一个传奇式的武术大师，适合采用传奇化叙事方法。《叶问》主要表现叶问在广东佛山勇斗日寇的传奇经历，《叶问２》主要表现叶问敢于也善于击败英国拳击手、以武来争取和平的精神。《叶问》、《时问２》在主创阵容、艺术风格以及故事情节方面都保持了高度的统一性与连贯性，均由香港导演叶伟信执导，功夫巨星甄子丹主演，武打场面采用硬桥硬马真功夫的写实风格，全面展示咏春拳的技法理念与招式特色，同时表现了以武止戈、以武会友的习武精神。两部《叶问》上映后，“咏春”、“叶问”在社会上已然成为一股热潮，叶问这一武术大师及其每次与对手过招前招牌式的起手式都已成为一种文化标识。《叶问２》洪金宝获得２０１１年第３０届香港电影金像奖最佳动作设计。李小龙一生传奇色彩更为浓厚，电影《李小龙》采用传奇化叙事恰到好处。李小龙一生是个传奇，他的功夫新奇，他的人生经历新奇，他的恋爱婚姻新奇，他的武术理念新奇。他拜叶问为师，如饥似渴学习武术，十七岁获得全港拳击冠军。他八方挑战，树敌众多，陷入黑帮的追杀。他的父亲痛下决心，强迫他远涉重洋，孤身一人到美国旧金山自立。李小龙集少林拳、合气道、跆拳道、空手道、西洋拳于一身，自创截拳道。那个时代金发女郎大多看不起中国人，更淡不上喜爱中国人、嫁给中国入。可是，美国姑娘莲达深深地爱着李小龙，不辞风雨陪伴着李小龙走完生命的全程。在莲达的支持下，李小龙的武馆渐成气候．同时也招来日本武师的挑衅。李小龙仅在１分钟之内击败了前来挑衅的全美空手道冠军木村，从此名声大振。李小龙战胜华人武师，打破了中国功夫在美国的封闭状态。他为中国武术在国际上的传播、为功夫片国朱智贤主编：《心理学大词典》，北京师范大学出版社，１９８９，第２６４页。＠［法］皮埃尔．索夫兰：《视听美学新问题》，刘云舟译，《世界电影》，２００４年第３期。的创立、为华语电影的发展、为华人电影在国际上的地位作出了杰出的贡献。李小龙３２岁正当壮年突然去世，有人说他是被人害死的，有人说他用电练习武功不当而死，他的死是个谜，增添了传奇色彩。陈奂仁凭借在《李小龙》中的精彩表演获得２０１１年第３０届香港电影金像奖最佳新演员。有些破案片悬念不断，环环相扣，主要人物足智多谋，成为破案高手，破案过程充满传奇色彩，如《狄仁杰之通天帝国》。狄仁杰是唐朝高宗朝与武则天时期的重要大臣，善于断案，是一个传奇人物。《狄仁杰之通天帝国》采用传奇化叙事方法，展示了狄仁杰在风口浪尖上闯过一关又一关，充分表现了狄仁杰的胆识与智慧。该片由刘德华、李冰冰、刘嘉玲等明星主演，明星出演阵容以及大手笔的制作营销，也是在市场上所向披靡的关键因素之一。《狄仁杰之通天帝国》在市场上取得了近３亿元的票房收入，在艺术上获得几项大奖：２０１１年第３０届香港电影金像奖最佳编剧徐克、最佳女主角刘嘉玲、最佳美术指导赵崇邦、最佳服装造型设计余家安、最佳音响效果王丹戎、赵楠、最佳视觉效果李庸基、南相宇。五、悬念设置引人入胜悬念设置迷雾层层，环环相扣，引人入胜，在谍战片中表现得比较突出，如《风声》《秋喜》等。悬念设置是《风声》能够取得口碑与市场双重成功的一个重要原因。《风声》改编自麦家创作的同名小说，讲述了抗日战争背景下，渗透迸汪伪政府内部的中共情报人员在一个封闭的环境中，不惧日军种种惨无人道的审讯手段，坚持到最后，不惜牺牲生命将重要情报传递给组织的故事。在故事情节上，《风声）以麦家的原著为依托，融入当下流行的“死亡密室”与“杀人游戏”等元素，在一个封闭的时空内，讲述了一个极具悬疑色彩的“侦破与反侦破”的故事。由于汪伪政府的一名高官被刺杀，怀疑有抗日间谍渗入的日军遂用计将五个有嫌疑的汪伪政府工作人员吴志国、顾小梦、李宁玉、白小年、金生火带至～处与世隔绝的山庄，封闭起来逐一排查，妄图找出渗透进日伪政权中的“老鬼”。围绕“谁是老鬼”以及“情报能否从山庄中送出”这两大悬念，全片的叙事进程高潮迭起，戏剧张力很大，一直紧紧吸引着观众的注意力。最后时刻，真相大白，五人中的吴志国与顾小梦同为中共情报人员，而两人为了将情报顺利送出不惜忍受皮肉之痛甚至牺牲生命，在烘托出情报斗争残酷艰巨的同时，自然地表达了民族大义的主题，正如顾晓梦临终所说：“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将殒灭，灵魂将与你们同在，敌人不会了解，老鬼老枪不是个人，而是一种精神一种信仰。”正是凭借紧张刺激的悬念设置与打动人心的民族大义主题，《风声》获得了各界舆论的好评，在国内著名的影迷评分网站豆瓣网上获得了８．０分（ｉｉｌｉｉ分１０分）的高分，并在２０１０年的第１７届北京大学生电影节上摘得了最佳影片大奖。《风声》在收获大量好评的同时也取得了２．２４亿元的票房收入。六、音乐音响叙事出现新气象一般来说，大部分电影音乐音响只是背景因素。但是，有些电影不仅把音乐音响作为背景因素，而且作为叙事主线，在叙事方面有所发展、有所突破，例如《钢的琴》《康定情歌》等。１１１１的琴》把钢琴及其相关的音乐音响作为一条叙事主线。王千源所扮演的男主角桂林有理想，有抱负，有才华，手风琴拉得好，懂音乐，善于为人处世。桂林山水甲天下，他的父亲给他取名桂林，希望他出人头地，成为名人。但是，他没有成功，把希望寄托在女几身上，勤俭节约省点钱给女儿学钢琴。他成为钢厂下岗工人，没有钱给女儿买钢琴，只好发挥自己的特长，请朋友帮忙制造钢琴，这些朋友是钢铁厂退休的工程师与下岗的职工。该片不仅表现了亲情与友情，而且具有深刻的社会内涵，一些问题引人深思。他们都是有技术专长的人才，却下岗失业了，生活比较艰难，买不起一架钢琴。桂林的妻子与他离婚，嫁给了一个卖假药的人，与他争夺女儿。他们的女）ＬＮ底是跟父亲，还是跟母亲，犹豫不决，最后说：谁能够给她买钢琴就跟谁，这让人感到很心酸。人尽其才，这个口号喊了多少年了，但桂林等这些人才仍然是英雄无用武之地，穷困艰辛地生活，甚至连妻子和孩子都保不住。他的女儿最后在钢的琴旁演奏，让人回味无穷。因此，该片获得第１８届北京大学生电影节艺术探索奖。《康定情歌》把“康定情歌”作为叙事主线，表现了两代大学生的爱情故事。李苏杰为达娃砸开了铁锁链，两人相识了。他们在修路休息时唱歌，达娃的伙伴们唱“康定情歌”，达娃敞开心扉唱“康定情歌”，３０７越唱越好，唱得她与李苏杰相爱，准备结婚。因为有关原因，李苏杰与达娃相隔六十年没有见面，两人都没有结婚，“康定情歌”时常萦绕在他们心头。达娃收留的两个孤儿扎西与卓玛对从苏州远道而来的李苏杰和他的外孙女婷婷产生误会。这个误会在李苏杰和他的外孙女积极与他们沟通中逐步消除，“康定情歌”在扎西与婷婷之间又响亮地唱起，婷婷对扎西产生了爱情。“康定情歌”从开头到结尾，跨越了六十年，贯穿了两代人的爱情，塑造出李苏杰、达娃、扎西、婷婷等个性鲜明的形象。七、存在的问题当然，中国电影表现方法也存在一些问题，引人深思。第一，有些影片重要细节没有展开表现。例如，张艺谋的《山楂树之恋》是一部比较优秀的影片，但是在一些重要细节方面应该进一步完善。静秋的父亲为什么被打成右派？老三的母亲为什么自杀？只是借用有关人对话提了一下，没有展开表现，观众对这两个细节难以理解。第二，有些电影叙事分寸感没有掌握好。例如，陈凯歌的《赵氏孤儿》前半部分拍得较好，后半部分分寸感没有掌握好，太夸张，既不符合历史真实，也不符合艺术真实。程婴带着赵氏孤ＪＬＮ屠岸贾府中，本来是危机重重，该片却简单化了。尤其是结尾屠岸贾发现了真正的赵氏孤儿，两人在屠岸贾府中进行生死决战，屠岸贾的卫兵没有出现，让人觉得不可思议。第三，有些影片叙事随心所欲，胡编乱造，“恶搞”、“山寨”成分太多。第四，有些所谓的喜剧片不伦不类，自以为是，庸俗不堪，装腔作势，缺少喜剧精神，沦落为闹剧，如《三笑之才子佳人》等。这些所谓的喜剧片安排在暑期档，基本上是滥竽充数，浪费人力、物力与才力。这些方面的问题导致人力、物力与才力的浪费。中国电影表现方法与产业要想实现更大的发展，应该解决这些问题。参考文献：饶曙光：《中国电影市场发展史》，中国电影出版社２００９年周星：《跨世纪中国电影艺术传统史评》，北京师范大学出版社２００５年胡智锋：《新中国６０年电影艺术发展之路与经验启示》，《电影艺术》２００９年第６期孟建等主编：《冲突・和谐：全球化与亚洲影视》，复旦大学出版社２００３年丁亚平：《中国当代电影史》，中国电影出版社２０１１年（张智华，教授、博士生导师，北京师范大学艺术与传媒学院，电话：１ｚｈｚｈｉｈｕａ＠ｓｉｎａ．ｔＯｍ）３６５１０３１０６３，邮箱：中国电视内容生产的“中产化”趋势郑坚国摘要：２０世纪９０年代以来，中产阶层作为广告的主体受众和电视文化产品的消费者，在新闻内容、信息来源、新闻价值观和趣味等多方面深刻影响了电视产业的内容生产。关键词：中产阶层电视产业内容生产在中国当前的市场环境下，电视内容产品是一个既谋求社会效益又谋求赢利的专业组织（电视台）生产出来的关于社会知识的文化产品，其在价值观、内容的整合选择、形式的构造上要最大程度上考虑到当前社会环境和接受人群的需求。因此，电视内容产品的生产与传播的全部环节和具体实践中，都会深深地①本文系湖南省教育厅重点项目“中产阶层的媒介镜像与报道框架研究”（项目编号１１Ａ０３１）系列成果３０８新世纪以来中国电影表现方法与电影产业的发展

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张智华

北京师范大学艺术与传媒学院

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