浅谈中国画用线方法对现代工笔人物画的启迪和影响

理论前沿２０１５年第２期　浅谈中国画用线方法对现代工笔人物画的启迪和影响　张　蕾　（吉林动画学院，吉林长春１３００１２）　【摘要】通过对北宋名家李公麟在绘画创作上用线方法的传承及使用进行分析与对比。了解中国传统工笔人物画中各种形式线条　运用的重要性和发展过程，各个历史时期著名画家对于线条的理解、否定、肯定与传承。　［关键词】线描；李公麟；中国传统工笔人物画；传神；书法　一、传统中国绘画中其线条运用之重要性　在历代的传统中国工笔画中线条的运用占据重要地位。　立的基础上又相互融汇交织在一起并表现其各自不同的艺术　特点供人们赏析。张彦远曾提出“攻画者多善书“这句话足以　有据可考中国早期始于先秦时期历经汉、魏晋南北朝、隋唐五　说明充分坚持书法练习掌握其精髓所在，便能够更好的提高　代、两宋时期、元、明、清各历史时期。　随时间的涌动，每一历史时期酝酿各具代表性的中国画　家并产生了一系列具有代表性的作品。从中分析不难看出线　条之运用在绘画当中的发展历程。　追朔到晚周时期长沙出土的《龙凤人物画》以及汉墓壁画　不难看到．线描在中国最早期的绘画中就已经发展形成。　历经东晋时期的人物画《洛神赋》、《女史箴图》顾恺之所　绘之中其线条用笔细如游丝，变化虽小却挺秀刚柔。此时便不　难看出线描在绘画作品中的发展程度达到一定水准，并被后　人称之为”春蚕吐丝”形式的一种线描方式。记载于十八描中　并命名未”高古游丝描”。隋唐时期阎立本的《历代帝王图卷》；　张萱、周防的《捣练图》、《簪花仕女图》。　在历代名家中，名家吴道子所绘《八十七神仙卷》、碑刻本　《孔圣像》两幅代表作中的线条运用顿挫有力，转折但不生硬　约表现了衣纹线条粗细变化，流畅舒适，婉转自如并被后人誉　为”吴带当风”。随后有五代顾闳中《韩熙载夜宴图》，两宋的李　公麟，梁楷以及明清时期大家陈洪绶，任颐，到近现代大家徐　悲鸿，范曾等各位名家之神笔出现。　大家之中细述北宋代画家李公麟线描艺（白描）在整个传　统中国画的线描发展过程首屈一指。独树一帜的风格并坚持　在艺术道路上的创新，凭借其健拔却不失粗细浓淡变化的线　条，被世人称之为”宋代人物画之首”，并有”白描大师”之美　誉。在这一时期起并延续至今自描人物单独成为一种特殊的　画种。其绘画风格的特点：道劲秀丽．超俗不凡，集成了顾恺之　的高古雅致与吴道子的爽健舒逸的画风。但他并未一味的效　仿他人画风，而是能在自己的人物画创作中抛开了以往讲究　色相俏丽的画风，以”扫去粉黛，淡毫轻墨”的方法绘之。并在　用墨运笔之间恰当的表达了所绘对象的的神情气韵，在人物　描绘上更是推崇人物表情的传神刻画。　中国画在对人物的刻画中讲究”形神兼备”，也就是要做　到运用线条的不同手法达到对人物的传神的描绘。所以说其　线的运用是最其本的造型手段．也是中国工笔人物画的灵魂　之表现手法之一。　二、绘画之中融入书法形式。使线条表现更近一步　郭若虚曾说：”凡画，气韵本乎游心，神采生于用笔。”《图　画见闻志》在绘画用笔上引入书法的技巧和精神就是最好的　方法与手段。所谓”书画同源”就是传统中国画与书法之间的　相互共通之处。”气韵生动与骨法用笔”的线性艺术，在中国画　的创作中一直不断的探索与追求．中国书法也正是一种通过　线的形式所表现的一种艺术．此线与彼线的运用便成为中国　绘画与中国书法艺术的一道桥梁与一条纽带．二者在各自独　绘画中笔墨线条的韵味。来更好的表现中国人物画在对对象　刻画时所用线条的完美贴切的运用，助之传神。　三、在中国画线条的发展中谢赫六法的指导作用　南齐谢赫在其《古画品录》中一开篇就曾提到”夫画品者　盖众画之优劣者也图绘者莫不明劝戒著升沉千载寂寥　披图可鉴虽画有六法罕能。　《历代名画记》卷第二　伍缓甫《中国画论研究》北京大学出版社　尽该而自古及今各善一节六法者何一气韵生动是　也二骨法用笔是也三应物象形是也　四随类赋彩是也　五经营位置是也六传移模写是也。这就是我们所熟知的”谢赫　六法”　”谢赫六法”正是对人物绘画提出来的一种针对性的方　法。”谢赫六法”解释了绘画的创作规律，其第二条中”骨法用　笔”的提出与中国绘画中线条的运用相辅相成、不可分离，”谢　赫六法”也转化成了中国千百年来绘画用笔手法的一种典范，　它虽然在内容上做到不断推陈出新。但精髓却未在本质上改　变。”谢赫六法”中所描述的线条并不单一的追求其描绘物体　的质感及结构，而是更加侧重在线条表现过程中的追求：即所　描绘对象的风貌、神采。而”谢赫六法”中气韵、神韵的生动性，　也恰恰丰富了线条的张力和表现力。　（四）李公麟绘画对当代工笔人物画的影响和启迪　人物画是中国画中最早成熟起来的画种．是西方绘画相　同的一点。中国画与西方绘画之区别在于表现物象的方法上、　技法上有所不同。”西画线条是抚摸着肉体，显露着凹凸，体现　轮廓以把握坚固的实体感觉：中国画则以飘洒流畅的线纹，笔　酣墨饱，自由组织，（仿佛音乐的制曲）暗示物象的骨骼、气势　与动向。『ｌ刁　同的文化领域中都潜藏着观念上的巨大的差异。　而工笔人物画又是从古至今人物画中最初的一种形态。　李公麟在创作的过程中把唐宋的线描升华。在顾恺之、吴　道子基础上把”铁线描”和”行云流水描”完美结合．推动线描　的表现力向前迈进一步。亦对后世赵孟顺、陈洪缓、任渭长、任　伯年等大师有着深远的影响。更对当代的工笔人物画的创作　中”线描”合理运用产生较大影响。　参考文献：　【ｌ】历代名画记（第二卷●嗍．　［２］伍缓甫．中国画论研究　１，北京大学出版社．　［３】黄宾虹嗍．中国名画家全集．　ｆ４１王伯敏冲国绘画史眦】．上海人民美术出版社．　作者简介：张蕾，女，汉族，吉林长春人，硕士，吉林动画学院　助教。研究方向：绘画