论工笔人物画线造型特点

论文选萃　本栏目责任编辑张越　论工笔人物画线造型特点　文／张珏慧顾玉红（合肥师范学院艺术传媒学院　摘　要：以线造型是中国工笔人物画最基本的表现形式。顾恺之提出“以形写神”论，谢赫提　出“骨法用笔”重要原则，确立了中国画线造型的审美观。传统线造型技法完备，形式　多样，题材广泛，影响深远。本文从传统工笔人物画线造型样式与审美观念、线造型原　理、骨法用笔与“十八描”形式特点、发展演进等方面对课题进行探讨。通过对相关文　献资料进行分析、论证．揭示中国画线造型的样式风格、审美内涵、艺术价值、发展规　学习线造型的典范。　工笔人物画线造型到唐达到高峰，然后由　宋跌入低谷。这与中国文化艺术重心转移与审　美情趣的变迁有直接关系。新的造型理念在旧　的艺术形式和内容的思想情趣在演化、蜕变的　过程中获得发展。　律。通过对本课题的研究，能够更深层次地理解中国画线造型的的艺术特色及审美内　涵．加深对传统线造型观念的了解与认识，对工笔人物画的学习与创作有着重要的现　实指导意义。　关键词：　线造型、骨法用笔、以形写神　二、工笔人物画中线造型特点　传统工笔人物画线造型技法注重“以形写　前言　学习中国画创作，特别是以线条见长的工笔人物画，首先要树立　线造型的理念，而这一理念的确立必须通过寻根溯源的途径，寻找其　神”、“骨法用笔”，并总结出“　＿／　描”基本线造型程式。随着时代发　展，当代线造型在继承传统线造型精华基础上，吸收西方绘画因素，呈　现出多元化发展形态。　形式、理念的内涵。因此，本文通对中国传统人物画用线造型的深入　研究，一方面寻求中国传统人物画树立线造型的理论根源，另一方面，　根据现代工笔人物画发展的实际状况，追本溯源，以便使今后的工笔　人物画创作对中国传统人物画线造型技法的应用能有效地开展。　一（一）“以形写神”的线造型观　“以形写神”的线造型观是中国工笔人物画的主要审美特征。中　国人物画发展史上，人物造型最早出现在新石器时代的各类彩陶纹样　中。虽然是剪影式的，但在造型与线条表现上，都体现出写意性的线造　型审美特点，说明以线造型是中国画主要的审美特征，为后来的工笔人　物画线造型打下基础。　、传统工笔人物画线造型的演进与发展　线造型是中国传统工笔人物画基本造型手法，讲求以形写神，具　有高度概括性与装饰性。在中国绘画的历史发展中，一代又一代的工　中国画的线条除了界形功能　还可以表现物体的质感、空间感、　层次感、节奏感，使线条具有独立的美学价值。石涛的《苦瓜和尚语　录》云：“太古无法，太朴不散，太朴一散而法立矣。法与何立？立于～　画…－·曲尽其志，终未得一画之法规也，行远登高，悉起肤寸，此一画　收尽鸿漾之外，即亿万万笔墨未有不始于此而终于此，惟听人之握取之　耳。”石涛的“一画”说，揭示了中国绘画技法以线条作为最基本的造型　手段，描绘艺术形象。　中国传统工笔人物画注重线条自身的审美表现，强调平面化的线　造型，讲究以形写神，从而达到形神兼备的艺术效果。顾恺之提出“传　神论”，其“以形写神”、“迁想妙得”等观点是主张绘画要表现人物的　精神状态和性格特征，通过形象思维把握对象的内在本质。时至今日，　“以形写神”的线造型观仍然作为工笔人物画重要的审美标准之一。　笔人物画家在他们的艺术实践中，总结出一套高度完备的线造型艺术　理论与样式，并用于指导实践，使中国画线造型艺术不断向前发展演　进。　在中国绘画史上，已知的最早绘画作品是战国时代的两幅帛画　《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。两幅作品都以线描为主，只个　别地方有平涂，充分体现了以线造型是中国古代早期绘画主要的造型　手段。魏晋南北朝时期，佛教人物画兴盛，顾恺之是当时最为著名的　画家、理论家。他提出“以形写神”的线造型观，线描用笔细劲均匀，如　“春蚕吐丝”，给人以美的享受。其线描样式被后人称为高古游丝描。　唐代是我国古代绘画史上线描艺术发展的重要阶段，其中吴道子　及其线描艺术最为突出。吴道子早年吸收顾恺之细劲的线描样式，多　高古游丝描　中年以后线描道劲奔放，变化丰富，恰似“莼菜条“。其作　品中人物衣袖无风自飘，线条具有强烈的动感和节奏感，飘逸劲挺，磊　落逸势，变化多端。其线描艺术具有“天衣飞扬满壁风动”的艺术效果，　人们称之为“吴带当风”。　两宋时期，“文人画”大兴。这一时期最重要的线描画家是李公　麟。有别于吴道子的昂扬激越的风格，李公麟的线描非常简洁优美，更　（二）“骨法用笔”技法形式特点　南齐谢赫总结了中国绘画艺术中线的功能，第～次在中国传统绘画　中把线的艺术在理论上明确起来。他在“六法”论中把“气韵生动”列　为首要准则，而如何才能做到“气韵生动”，最重要的莫过于“骨法用　笔”。　徐复观先生将“骨法用笔”与“气韵”之气联系起来分析研究，他　说：“就六法来说，骨法用笔的骨法，一是由线条构成一幅画的主干，使　重于表现文人士大夫优雅的韵致。在古代人物画方面李公麟是吴道子　以后最有影响的人物画画家，他创立的朴素优美的白描形式成为后人　对象具备最基本的形似；一是有线条的紧劲而与人以力感，没有线条的　本栏目责任编辑张越论文选萃　力感，不能形成上述的风骨，壮气，但若仅有线条的力感，也不足以形　传统才具有历史的价值。所以，我们要加强对传统线造型经典样式的　成作为第一节作品的风骨，壮气。”“骨法”既指由线条构成一幅画的骨　研究，同时吸收借鉴外来艺术有益之处，积极探索新的线造型技法，使　干、结构，使形象具备最基本的形似；又指创作主体的审美，是由整个　传统技法得以丰富与拓展。线造型被当作中国画画家的主要造型手段，　作品所透出来的精神力度来表现的。　“骨法用笔”作为中国人物画的重要线描技法形式，是传统工笔　并随着时代的发展有所创造，也会更加丰富。　四、结论　综上所述，线造型贯穿于全部中国工笔人物画发展史，体现出中　国工笔人物画独特的审美情趣。顾恺之“以形写神”、谢赫的“骨法用　笔”为工笔人物画线造型发展做了理论支持；吴道子的“吴带当风”、李　人物画线造型的重要特征及理论依据，促进了中国工笔人物画的发　展。　（三）“十八描”的形式美感　线作为中国工笔人物画最基本造型手段。古代先贤根据当时社会　公麟的“白描”使工笔人物画中线的表现力达到＿了一定高度，使线这种　情况，总结出人物画线造型程式化表现形式——“十八描”。按照线条　绘画语言越来越具有独立的性格与美学特征ｉ石涛的“一画”说表明线　具体应用与表现，“十八描”大致划为三类：第一类，线条劲健无粗细变　化，如铁线描、高古游丝描等。第二类，线条多方圆粗细变化，如兰叶　来自于画家心灵的表现，是画家内心情感的外化，是情绪思想的流露。　传统的线造型有着深厚的文化背景，线条极具有形式美感，“十八描”　经典样式仍然成为我们学习的重要依据。经过历代工笔人物画家的不　懈努力，使得线造型得以全面发展，技法完备，形式多样。　当前，工笔人物画得到繁荣发展，线造型在取法传统的基础上，　描、枣核描、柳叶描。第三类，线条粗犷厚重，此类线描是国画工笔向写　意发展转化的表现形式，如竹叶描、折芦描。　“＿／＼描”作为中国画线描的笔墨程式，和山水皴法一样，是中国　画技法形式语言的结晶。在线造型发展演进中，由于单一的、原始的线　形式更加丰富多彩。通过本课题研究，我认为我们只有秉承传统线造　条不能适应表现丰富的物象，线条逐渐发展演化，不断完善。这些线　型经典，吸收前人的技法与思想中的精华，并结合时代加以完善，这样　描技法形式大都是画家根据不同的对象及个人内心审美情感提炼出来　线造型艺术才会不断发展并高度完备，促进工笔人物画的发展完善。　的，并进而演变成为中国传统工笔人物画中线造型的技法经典。　蔗篇帚　参考文献：　三、积极探索对传统线造型的传承与发展　传统工笔人物画线造型中的审美情趣及“—Ｌ／　描”经典样式，深深　影响到当代工笔画家的创作。　当代许多优秀白勺工笔人物画创作能通过传统线造型的表现手　法，加上现代审美元素，体现出工笔人物画线造型的审美情趣。画家往　［１１金瑞著新编工笔人物画口州．重庆：西南师范大学出版社，２００４：３　［２】唐勇力ｌ厚德载物［Ｍ］南昌：江西美术出版社，２０１０：１　ｆ３１李泽厚．美的历程．［Ｍｌ＿ｋ海三联书店，２００１：３　『４］顾迎庆．中国工笔人物画造型研究［ＭＩ　北京：中国美术出版社，２０１０：１１　［５１徐复观曲院荷风ｌＭ】．舍肥：安徽教育出版社，２００６：３　［６１徐复观．中国艺术精神［Ｍ　Ｊｌ南宁：广西美术出版社，２００７：１　往借用线描的表现形式，用现代的形象去诠释传统线造型的“以形写　神”。作品通过对不同线条的变化处理，自然地体现了画家创作时的心　迹情绪，以及艺术主张的主观表达。　［７】陈海龙＿中国线性艺术论　．武汉：华中师范大学出版社，２００５：５　中国工笔人物画线造型的演变发展，始终与每一时代文化艺术精　作者简介：顾玉红，合肥师范学院艺术传媒学院讲师。张珏慧，毕业于合　神紧密相连。积极探讨传统工笔人物画线造型发展过程，确立中国文化　肥师范学院艺术传媒学院，现为安师大在读硕士研究生。　艺术发展的时代性特征，才能创造出具有时代精神的优秀作品，研究　（上接第１　２７页）分店。然而，肯德基在不同地区的口味也不同。墨　域属性可以推广当地地域文化，增加海报的附属价值。　篇篇丹　西哥人爱吃辣，墨西哥的肯德基以辣口为主；中国南方人喜甜，肯德　基便推出添加更多糖的食品。　海报设计可以走国际化的、看不出国别的路线，而强烈的地域　参考文献：　【１］张燕论现代城市形象中的海报艺术ＩＤ】东南大学，２００９：Ｉ　色彩却更容易让人们接受。绝对伏特加和肯德基的例子都是在适　应各地的地方特色，总结当地的地域性特点，以此来感化观众，与　观众产生共鸣。　ｆ２］李慧，詹秦川．浅析“视觉诗　’冈特·兰堡的招贴设计ｆＪ］美与时代　（上半月），２００９：２　［３】刘飞．浅谈海报的魅力ｌＬ１１科技创，３ｋ．Ｂ刊，２０１０：４　【４】闫丽霞．论靳埭强设计作品中图形符号的造型特征【Ｄ１　内蒙古师范　大学，２０（１７：５　（二）推广当地地域文化，树立品牌形象　一个地区的形象是自然条件和人文历史的综合，具有地域文化　［５］戴小乐．视觉传达设计元素的区域性分析—～以中国与日本设计元　素为例【Ｊ】广东工业大学学报（社会科学版），２０１０：６　［６】王冰冰，汪田明．创意中的自然美——浅析绝对伏特加酒系列招贴广　特色的海报能够使观众加深对这一地域的认识，从而在海报宣传　功能之外，还可带来对地区的文化的宣传与传播。瑞士是欧洲中部　的一个内陆国，瑞士的国旗是红底白十字。著名的瑞士军刀上就有　告的物象美特征［７】．美术大观，２００７：６　红底白十字的品牌标识。红底白十字是瑞士的国家品牌形象。实际　上，瑞±的很多商品和店面都印有红底白十字的标识。海报中的地