对视频转场--叠化的研究和分析

性的结合体。从1895年第一部视频《工厂的大门》开 始，电影就诞生了。影视艺术是剪辑台上的艺术，除了 少数的长镜头电影外，几乎其他电影和电视剧都由剪 辑完成。影像剪辑是影视剪辑的主要内容，是将拍摄

（一） 省略时间我们通常在影视中看到通过镜头的转换来表现时 间的跨度,几个月、几年、几十年……例如，电影《霸王

出来的影像素材筛选后，按照影片总体的构思要求，将 影像按照一定的顺序组接起来。1一、 定义有剪辑就有视频转场，首先我们来了解下什么是

别姬》中有一段叠化（见图1 ）,前一个镜头是少时的 梨园伙伴在练功，第二个镜头是这群少年长成青年，前 后角色的转换就是通过叠化完成的，同样的位置、动作 以及音效，让人瞬间了解:这里省略了他们多年苦练的 时光.准确切换到了剧情的主要时间点，具有很强的艺 术表现力。（二） 多元表达视频转场。视频转场就是影片在剪辑中镜头与镜头之 间的切换方式，从一个镜头或视觉元素转换到另一个 叠化可以对同一个对象展开多角度、多方位的表 镜头或视觉元素的过渡方式,视频转场是剪辑的语法 现。例如，电影《我的父亲母亲》中有这样一段叠化 自电影发展的初期开始,剪辑的语法就在一些方面不 （见图2）,女主角在雪中久久等待，镜头在远景、近景、 停地演变，但最基本的转换方式没有改变，因为它们的 特写等不同景别之间不断叠化切换.表现出女主角焦 目的没有改变,而最重要的是，当它们被用来转换时所 急、期盼和不安的情绪。有人都明白这种语法——或者是当其中一种剪辑方式 用作转场时，人们都会明白它的意思。3在基本的视 频转场方式中，最特别的就是叠化转场。叠化是镜头与镜头间的切换方式,是从一个镜头 的结束画面逐渐转换到下一个镜头的开始画面。随着 第一个镜头结尾的“渐隐”，下一个镜头开始“渐显”, 这种镜头切换的方式就叫叠化。值得注意的是，转场 的镜头之间必须存在画面的重叠，并且前后存在渐显 和渐隐的交替，这样的转场才算是叠化。二、 叠化的作用使用叠化转场有很多不同的作用和效果,最主要

图2电影《我的父亲母亲》叠化截屏（三）烘托气氛在影视艺术中，为了诉说某件事或表现某种气氛， 会运用各种手法达到导演所想。对于一个浪漫的、悲 伤的或感人的镜头，可以更加有效地利用叠化来放缓 事件发生的速度,从而为观众提供足够的欣赏时间，并 消化画面传达的意旨。例如,在电影《辛德勒的名单》

的有以下几个方面。片尾有这么一段叠化（见图3 ）,汽车缓缓开动，德国人 辛德勒感慨万千，望着窗外犹太幸存者的面孔一个个

退出。随着车子行进，镜头长时间重叠,人物的感情随 着叠化的效果交织在一起，我们仿佛看到了窗外和窗 内两个世界的人的不同命运。人们常说叠化是“催泪

图1电影《霸王别姬》叠化截屏80弹”式的剪切,它可以“发人深思”，强化各种气氛，让 人细细回味其中的情感。第10卷第7期新闻研究导刊\\ ol.lO No.72019年04月Journal of News ResearchApril 2019强记忆、洞察分析的超群智商图3电影《辛德勒的名单》叠化截屏图4电影《美丽心灵》叠化截屏三、 叠化的表现手法二是构图要素叠化在一起的两个镜头，为了避

叠化转场的效果看起来都差不多，但细微的手法 免视觉I:的冲突，必须加以美感方面的构图：例如.影 其实有很多种.最常用的有5种手法：片《恋爱先生》中有一个镜头.男女主角的面孔一个 第一种是A与B两个镜头的短时间叠化 是两 向左，一个向右，叠化后形成一种具有均衡美感的imi 个镜头之间通过渐隐和渐显的衔接，一次性、很快地、

面在编辑时,如果前后两个镜头的构图非常相似.但 自然地完成叠化过渡,是最常见的叠化手法:画面的主体不同，我们也可以叠化相匹配的镜头画面, 第二种是A与B两个镜头的长时间叠化 下一 形成特殊的构图语応 在电影《索菲的抉择》中就有 镜头叠化加入后,新旧镜头长时间同时并存.常用于表 这种神奇的转场，桥［:耸立的桥拱和人物的脸型在构 达复杂深刻的情感和心理活动图和形状上都很匹配.同种形式感的叠化带来了很强 第三种是对同一个情境，多元化地加以表现.如多 的视觉冲击力景别、多视角实现叠化，这种手法可以丰满、全面地展 四是摄影机的角度要素 在有些场景中，为了压

现人物形象，强烈地渲染气氛.是非常实用的艺术表现

缩时间.剪辑师可以从不变的摄影机角度叠化某些镜 手法。头.使观众看到人物在流动的时间Ffl徘徊例如,在

第四种手法可以看作是第一种叠化的延续.不断 《比利•林恩的中场战事》中，从车I:固定的人物视角 有新的镜头加入，旧镜头不断地退.'ll.形成贯穿、流动 看外而的特景.不同的人物穿梭游走隐去，叠化给人一 的视觉效果，经常用于表现时间、人物的连续对比.町 种时间流动的感觉以表达对象的更替以及各自的特点或区别五是声音要素随着镜头一画面的淡出，镜头二

第五种手法比较特别,就是一个主镜头贯穿始终. imi面的淡入,镜头-啲声音逐渐淡出变小,镜头二的声 随着时间的流逝.后面的镜头一个个直化出现乂消失 音逐渐淡入变大 电影《霸工別姬》的片段，在少年 这种手法常用于表达追忆、推理或考幻想等情节声音淡出时.通过“力拔山兮”这一句叠化过渡到成

四、 叠化转场的要素熟的/-音，紧接着视觉叠化,这就很自然地跨越了一段 我们如何判断叠化运用得是否恰到好处呢？当剪

时间''辑点涉及以下6个要素越多时.，叠化的效果就越好六是时间要索时间要素是指叠化在屏幕上停留 一是信息要素。新的镜头中应包禽新的信息供观 的时间在视频剪辑软竹:中，叠化的默认时长通常为

众消化吸收：无论是压缩时间.还是改变地点.或是通 1秒钟；但在实际操作中.叠化的时长应根据影片艺术

过匹配的画面整合不同的概念.叠化的第二个镜头都 效果的实际需要设置必须为观众和影片叙事者提供一些新的信息例如.

五、结语影片《泰坦尼克号》中，镜头从船体残骸转到回忆新 在视频编辑中.叠化这种转场方式在技术I:实现 船的画面，展现了时间和地点的变化，从此开始讲述 并不困难.但耍用得恰到好处却不简单，还需要我们在

“泰坦尼克号”的故事实践中不断地摸索和总结二是动机要素：与所有的转场方式一样.用不用 注释：丨厶中.谋杀电视机:《电影公嗨课》第一期. 叠化，在于是否有确切的动机事件或叙爭需要例如• 公嗨扫肓班01 浙壬别姬》的叠化.优酷视频影片《美丽心灵》中（见图4）,男主角是一位数学天 才,在破译密码时.镜头在他的脸和il■算机屏幕之间不 作者简介：许文姻（198（1）.女.安徽芜湖人.硕士，讲师，研 断叠化切换,表现出他看似淡定的表情下实际冇着超究方向:视觉传播打制作81