楹联的主要特点?
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发布时间：2022-04-23 07:21
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时间：2022-06-17 14:37
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楹联(俗称对联)，在中国文艺百花园里，是一枝别具特色、招人喜爱的葩。当前楹联创作的医院勃发展与创作理论缺乏系统开拓，形成鲜明对照。这次会议提出《楹联文化与楹联学科建设》议题很好，笔者仅就上述问题，谈一点不成熟的看法。�
一、楹联学科应当是研究能反映其本质属性的定义及其发生、发展规律的学科。探讨这一学科的建设，首先应弄清楹联的定义是什么?楹联属文学范畴，是一种的文学形式。文学是作为运用语言艺术反映生活表达情意的一种社会意识形态。现时把文学分为诗歌、散文、小说、戏剧四种体裁。而把楹联仅仅作为“诗余”。郭立志《曾文正公联语选录序》中说：“联语亦诗余也”。其实楹联早已被认为是一种文体而客观地存在着。一千多年来，它以其独有的形式和特定的风格，越来越被人们所喜爱，至清代已达鼎盛，留下了数以万计的佳联妙对；产生过一批有影响的楹联大师，形成了与诗、词、曲、赋并驾齐驱的一种独特文体。它们相互影响，但并非主从关系。人们从历史长河中总结经验，从楹联的基本特征，即前后(上下)两部分文字(或语言)字数相等，内容相关，词性相对，音节相谐中逐步认识到：对联有区别于诗词的独特属性和创作规律，它是利用汉语语言和字形的特点形成的一种文体，它属于“声偶文学”的一部分，有着很强的社会实用性和通俗性。基于上述认识，不少联友对楹联定义归纳了好几种意见。笔者以为周炳坤先生在《南国楹联》98第3、4期中提出的是：“汉字音形义一一相反相成的对称文学”较能反映对联的本质属性。弄清对联的科学定义，才能正确区分对联与非对联的界限，才不致于将对联与标语、口号等同起来，这对于探讨楹联的继承、发展和创新有积极的意义。�
二、对联起源于何时?一般认为对联起源于五代后蜀主阵昶。近人根据一些资料，认为对联产生于唐代。据《中国楹联报》载：福建省福鼎县发现三副七家唐联，湖北省黄梅县发现一副七字唐联。武汉也搜集到五副唐联，其中以初唐李道宗所撰十字联最为工整。其联文是：“深山窈窕，水流花发泄天机，未许野人问渡；远树苍凉，云起鹤翔含妙理，惟偕*客搜奇。”这些对联的发现，绝非偶然。汉赋骈体文的成就表现在对联中，主要是引进对偶句的概念，使之出现萌芽阶段的应对；说对联产生于唐代，则主要得助于律诗的诗律。其颔联或颈联的对仗和声律，往往成为对联创作的借鉴。对联包含了诗(尤其是近体诗)、文(尤其是骈文)两个源头，可视为“母体遗传”，但对联一经“脱胎”，广为吸收营养，就出现了一些“变异”。比如，由五、七言为主的短联转向句式纷杂的长短句创作，而且字数无*。对仗上，不像律诗那样讲究“出句的字和对句的字不能重复”，对联允许重字，有时重复的字词，还能增加其艺术性和趣味性。到明、清两代，对联更加趋于成熟，到清代对联得到蓬勃发展。研究对联，不能不知其有两个源头，不可不分偶句与对句之别。对联由偶句而取法诗与骈文宫商平仄；由词意精妙，到声律动人，应该是一次飞跃，是一个进步。这是对联的源与流的实际。由此可以看出：对联和诗词是在同一历史长河中流淌的两种文学形式，二者有着不可分割的内涵。对联有区别于诗词的独特属性和创作规律，有其独具的广泛性和实用性。�
三、联律之律是什么?对联本身现尚无定法，借邻近之律以为律已约定俗成。《声律启蒙》、《笠翁对韵》乃为学诗而作，示例而无理论。目前联坛通行的体例盖从五七言律诗为主参以四、六骈文，取其形式排偶和声调和谐法则；长联更离不开词曲，而斟酌平仄交替对立之原则，这样不但记号意精美且追求铿锵悦耳，开对联正宗之风以示来兹。�
我们钻研联律，应弄清联律与诗律的异同。最明显的不同点有三：①诗由词字成句，由句成篇，一首诗表达一个完整的内容。而对联由词字成句，由句成篇，上下两幅构成一副联，表达一个完整的内容。②近体诗是篇有定句，句有定字，而对联不受字数的*，可长可短。③对联的平仄与节奏相结合，节奏点上一定要分明，非节奏点则可不论，与诗律的“一、三、*论，二、四、六分明”截然不同。如顾复初的望江楼濯锦楼联：“引袖拂寒星，古意苍茫，看四壁云山，青来剑外；停琴伫凉月，予情浩渺，送一篙春水，绿到江南。”如果按律句“寒”和“凉”是第四字，应平仄对立，但“拂寒星”和“伫凉月”的节奏是“仄—平平”，“仄—平仄”不在节奏点上，可不拘平仄。第二字“四”和“一”，第四字“云”和“春”，都不在节奏点上，可不拘平仄，因而此联是合律的。又如眉山县三苏祠有一副对联，清代流传：“静者所怀，相与无与；贤哉其乐，自然而然”，近体诗忌三平足，而此联虚词对仗，用套语不计三平收尾。相交而不相附：所怀其乐，自然而然。再如，宋府判杨邦义宁死不降之血写的对联：“宁作赵氏鬼，不为他邦臣”，上联第二第四字为仄声，下联第二第四字为平声，慷慨淋漓，感人至深。庐山仙人洞联：“仙踪渺黄鹤，人事乙白莲”，上联第二第四字为平声，下联第二第四字为仄声，亦韵味如醇。这种音乐平仄交替的联，也应视为合律的。
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时间：2022-06-17 14:37
楹联，亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合，是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春进节张帖于门上的“春联”。字的多寡无定规，一般要求对偶工整，平仄协调。字数特多的长联，叫“龙门对”。相传由五代后蜀少主孟昶在寝门桃符板上的题词：“新年纳馀庆，嘉节号长春”演化而来。楹联发生于明末而盛行于清代。是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。记述楹联的专书有清代梁章钜所撰的《楹联丛话》等。
参考资料：网络
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时间：2022-06-17 14:38
对联，又称春联、楹联、对对子，相传起于五代十国时期后蜀国主孟昶，是中国传统文化中的瑰宝。从传统对联角度来看，出题的对联叫出句，对应的对联叫对句。对联的基本特征是出律时要求有平仄，要求上联尾字为仄，即上声（第三声）和去声（第四声）；下联尾字为平，即阴平（第一声）和阳平（第二声），不然就不会朗朗上口。平仄合律就是为了抑扬顿挫的韵律。
但步入现代社会后，从文学文化的范畴看，更多的人不再去拘于对联一些枝末小节，也抛弃了一些约束的烦冗条框。更多的人更看重对联的意境和韵味，倒不怎么在乎上下联之间的字字平仄对仗，很多人也不去管或不懂什么是平仄，这让传统对联有了一种现代对联的改革和创新的味道。而且只要声母和韵母在上下联的首尾声调只要不是一致的，总会有些许抑扬顿挫的感觉，从而大都会有那么一些韵味的。
而着随着文化的变迁和时代的与世俱进，对于对联的压仄已经没有如从前这般传统和讲究了。所以，只要掌握现代对联的几大特点：对字工整（数字相同且不会出现上下重复字）、对词对仗（即字意相对或相近）、压仄（上下联之间首尾两字的音调不同）、音韵（读起来朗朗顺口）、且整个联对读起来有意境，则是为一个较合律的对联了。
