有哪些故事讲得不错但颇低调的华语电影?
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《小城之春》剧情直白易懂，想表达的主题也很明显，若要找来看也不会难以消化。
这部电影比较特别的地方在于它的时代背景，当时中国刚结束八年抗战，电影借角色的行为与互动呈现了整个社会的风气与变动，中国从一个传统士大夫组成社会菁英份子的国家，传统礼教遇到西方开放思想产生的矛盾与冲突，是很早期展现出女性觉醒的一部作品。
电影一开始，女主角的旁白像是惯见的通俗剧滥调，但很快观众就发觉这不是回忆亦非心声，那个声音的主人像有天眼一样，一个打破传统叙事时空的小节，既是超越了那个时代的电影语言，又和中国传统戏剧舞台做法呼应。
在费穆的巧妙指导下，当时尚是新人的女主角韦伟演的含蓄细致，和电影微妙的语言呼应配合，把这个女*情挣扎的故事说得婉约动人。但今天看来，这部电影真正令人动容的地方，还是其既现代又古雅的电影美学。
从电影史的角度来看，它是不可或缺的一环。
在文以载道传统深厚，关心内容主旨多过表达技巧的早期中国导演中，费穆可能是对电影美学思考最深的一位，他的电影作品不时流露出把中西戏剧传统自然糅合的野心，引入了诸如戏曲等传统艺术的理念做实验。
而《小城之春》是我们可以见到的费穆作品之中，这种糅合努力最圆熟的一部，种种传统美学手法和概念的引用，在电影中显出某种超越时代的前卫。
正正是这种传统中的前卫，让日久失修的《小城之春》面对世界各地的电影经典亦毫不逊色。就算到了今天，这部电影中的新意也不会少过之后70多年拍摄的电影。
我相信，这是《小城之春》不断成为观众心目中最佳华语电影的一个原因。
至于《小城之春》电影的精髓，则在「发乎情，止乎礼」这六个字。
从这方面来看，《小城之春》不是一部很好讨论的电影，因为戏中所表达的情感都不易以言语诠释，很难找到准确的字眼去捕捉电影的精髓。容易用文字去表达的，往往都不是电影的重心。情况就有点像小津的电影，表面上看好像很显浅，好像都懂，但实际上又很难把它有条理地逐层解拆。
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我觉得田壮壮的纪录片《德拉姆》，追寻滇藏边境茶马古道的踪迹。片头影像饶富Herzog风味。原住民的生活场景与自述，可以当做一部图像的口述民俗史。这部还挺不错的。
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《喜禾》是一部非常低调的华语片，本片4月9号在北影节展映单元国内首映。由于反响不错，又会分别在17日清华大学和20日首都师范加场放映。
张唯是典型的作者导演，善于捕捉社会议题，也是当代中国的新现实主义导演之一。
两年前，因为根据真实事件改编的电影《打工老板》而闻名，那部影片透过血汗工厂老板的角度讲述了中国制造产业的兴衰，让人们了解“Made in China”背后的*。
两年后，新片《喜禾》聚焦于自闭症儿童抚养和教育的困境。实际上，这是根据深圳几起新闻事件杂糅的，张导似乎很能从各种新闻事件中提炼出具有戏剧张力的故事，变成角度新颖的情节剧（Melodrama）。
“喜禾”是片中9岁自闭症男孩的名字，母亲田琳每天陪他搭乘地铁上下学。但他在学校的行为构成了对其他同学的伤害，引起了众多学生家长的不满，他们联名上书要求将喜禾赶出校园。母亲坚持喜禾应该接受正规教育，决不让步。
这个故事的写法很高级，实际上这部影片更像是讲母亲的故事，田琳是穿针引线的人物，串起了三个自闭症患儿，他们构成了这一群体的不同阶段和不同结局。
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近年的就数《无名之辈》
来自乡村的笨贼眼镜（章宇 饰）和大头（潘斌龙 饰）抢了一家手机店，慌乱之中逃进坐着轮椅的单身女子嘉旗（任素汐 饰）的家中。嘉旗早已失去活着的*，她强横地要求俩笨贼杀死自己。另一边，某楼盘老板资金链断裂跑路，留下保安马先勇（陈建斌 饰）与讨债者周旋。马曾经是立功无数的协警，可就在转正的关头因为一场车祸毁了原本看似美好的一切。不久前他挖到一把喷子，原本打算交给当初的*好友立功，却发现喷子被换成了水*。而成为了新闻的手机抢劫案，让马先勇意识到喷子正在劫匪的手上。
漫长的一天，所有与之相关的老老少少都在纠结煎熬。他们是渺小的无名之辈，却真真切切感受到来自命运的重压……
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如果你想看，可以去看《钢的琴》，具体内容不做剧透。
