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起笔方折宽厚,转角方圆兼备,运笔遒劲而曲折有力,落笔稳健。
《张迁碑》结字巧中有拙,拙中寓巧,大巧若拙。在整体上虽扁方,整饬划一,又因字立形,顺其自然,险中求正,字体端庄朴茂,笔短意长,有些字突出主笔横画和捺画,以尽其势。全碑各字稳而不呆,动感强烈,动中求稳,稳中求变。
神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致,看似简单,实则妙趣横生,有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚,保存完好。其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上品。
扩展资料:
后世影响:
《张迁碑》对清代隶书影响极大,在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比,它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新,注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度,并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表,也是魏晋的风格,对清代书法艺术的发展起到了承上启下的作用。
参考资料来源:百度百科-张迁
参考资料来源:百度百科-张迁碑
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起笔方折宽厚,转角方圆兼备,运笔遒劲而曲折有力,落笔稳健。
《张迁碑》结字巧中有拙,拙中寓巧,大巧若拙。在整体上虽扁方,整饬划一,又因字立形,顺其自然,险中求正,字体端庄朴茂,笔短意长,有些字突出主笔横画和捺画,以尽其势。全碑各字稳而不呆,动感强烈,动中求稳,稳中求变。
神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致,看似简单,实则妙趣横生,有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚,保存完好。其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上品。
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《张迁碑》对清代隶书影响极大,在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比,它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新,注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度,并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表,也是魏晋的风格,对清代书法艺术的发展起到了承上启下的作用。
参考资料来源:百度百科-张迁
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《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔,方整劲挺,棱角分明,结构谨严,笔法凝练,初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风,四周平满,严正朴茂,而且接近楷法,开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。
《张迁碑》,全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,篆额,有碑阴。原石在山东东平县,现置于山东泰安岱庙。书风古茂朴厚,方劲雄浑。运笔多采“方笔”,笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显,有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路,虽字迹多漫漶,然端整雅练,剥落之痕亦复天然,结字运笔已开魏晋风气。北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系。《张迁碑》字迹看似规正古拙,实则结字巧丽,临写时一定要透过现象看本质,注意点画之间的笔势往来,谨防古板僵木。----《古代碑帖鉴赏》 费声骞
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起笔方折宽厚,转角方圆兼备,运笔遒劲而曲折有力,落笔稳健。
《张迁碑》结字巧中有拙,拙中寓巧,大巧若拙。在整体上虽扁方,整饬划一,又因字立形,顺其自然,险中求正,字体端庄朴茂,笔短意长,有些字突出主笔横画和捺画,以尽其势。全碑各字稳而不呆,动感强烈,动中求稳,稳中求变。
神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致,看似简单,实则妙趣横生,有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚,保存完好。其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上品。
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《张迁碑》对清代隶书影响极大,在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比,它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新,注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度,并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表,也是魏晋的风格,对清代书法艺术的发展起到了承上启下的作用。
参考资料来源:百度百科-张迁
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《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔,方整劲挺,棱角分明,结构谨严,笔法凝练,初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风,四周平满,严正朴茂,而且接近楷法,开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。
《张迁碑》,全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,篆额,有碑阴。原石在山东东平县,现置于山东泰安岱庙。书风古茂朴厚,方劲雄浑。运笔多采“方笔”,笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显,有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路,虽字迹多漫漶,然端整雅练,剥落之痕亦复天然,结字运笔已开魏晋风气。北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系。《张迁碑》字迹看似规正古拙,实则结字巧丽,临写时一定要透过现象看本质,注意点画之间的笔势往来,谨防古板僵木。----《古代碑帖鉴赏》 费声骞
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《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔,方整劲挺,棱角分明,结构谨严,笔法凝练,初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风,四周平满,严正朴茂,而且接近楷法,开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。
《张迁碑》,全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,篆额,有碑阴。原石在山东东平县,现置于山东泰安岱庙。书风古茂朴厚,方劲雄浑。运笔多采“方笔”,笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显,有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路,虽字迹多漫漶,然端整雅练,剥落之痕亦复天然,结字运笔已开魏晋风气。北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系。《张迁碑》字迹看似规正古拙,实则结字巧丽,临写时一定要透过现象看本质,注意点画之间的笔势往来,谨防古板僵木。----《古代碑帖鉴赏》 费声骞
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起笔方折宽厚,转角方圆兼备,运笔遒劲而曲折有力,落笔稳健。
《张迁碑》结字巧中有拙,拙中寓巧,大巧若拙。在整体上虽扁方,整饬划一,又因字立形,顺其自然,险中求正,字体端庄朴茂,笔短意长,有些字突出主笔横画和捺画,以尽其势。全碑各字稳而不呆,动感强烈,动中求稳,稳中求变。
神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致,看似简单,实则妙趣横生,有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚,保存完好。其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上品。
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《张迁碑》对清代隶书影响极大,在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比,它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新,注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度,并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表,也是魏晋的风格,对清代书法艺术的发展起到了承上启下的作用。
参考资料来源:百度百科-张迁
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《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔,方整劲挺,棱角分明,结构谨严,笔法凝练,初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风,四周平满,严正朴茂,而且接近楷法,开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。
《张迁碑》,全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,篆额,有碑阴。原石在山东东平县,现置于山东泰安岱庙。书风古茂朴厚,方劲雄浑。运笔多采“方笔”,笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显,有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路,虽字迹多漫漶,然端整雅练,剥落之痕亦复天然,结字运笔已开魏晋风气。北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系。《张迁碑》字迹看似规正古拙,实则结字巧丽,临写时一定要透过现象看本质,注意点画之间的笔势往来,谨防古板僵木。----《古代碑帖鉴赏》 费声骞
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起笔方折宽厚,转角方圆兼备,运笔遒劲而曲折有力,落笔稳健。
《张迁碑》结字巧中有拙,拙中寓巧,大巧若拙。在整体上虽扁方,整饬划一,又因字立形,顺其自然,险中求正,字体端庄朴茂,笔短意长,有些字突出主笔横画和捺画,以尽其势。全碑各字稳而不呆,动感强烈,动中求稳,稳中求变。
神采奕然的体态特征在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致,看似简单,实则妙趣横生,有“险绝”后“复归平正”之感。张迁碑出土较晚,保存完好。其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上品。
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《张迁碑》对清代隶书影响极大,在近代仍占有独特的地位。与东汉其它名胜古迹相比,它是东汉桓陵时期流行的汉隶的一项创新,注重规范。它给纪念碑带来了一种活泼的态度,并注入了新鲜的血液。石碑不仅是汉代的代表,也是魏晋的风格,对清代书法艺术的发展起到了承上启下的作用。
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《张迁碑》是东汉晚期作品。此碑通篇为方笔,方整劲挺,棱角分明,结构谨严,笔法凝练,初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风,四周平满,严正朴茂,而且接近楷法,开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。
《张迁碑》,全名《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,篆额,有碑阴。原石在山东东平县,现置于山东泰安岱庙。书风古茂朴厚,方劲雄浑。运笔多采“方笔”,笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。波画的提按过渡不甚明显,有别于孔庙三碑的大撇重捺。字形偏于古拙一路,虽字迹多漫漶,然端整雅练,剥落之痕亦复天然,结字运笔已开魏晋风气。北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系。《张迁碑》字迹看似规正古拙,实则结字巧丽,临写时一定要透过现象看本质,注意点画之间的笔势往来,谨防古板僵木。----《古代碑帖鉴赏》 费声骞