姜夔的词牌风是什么样的?

发布网友 发布时间：2022-04-24 11:52

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热心网友 时间：2023-10-11 20:37

南宋末年，除了辛弃疾等豪放词人以外，还有不少风格婉约的词人，如姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎等，他们深受北宋词人周邦彦的影响，对词的传统十分注重，对词的艺术发展作出了重要的贡献。

在这些词人中，姜夔是领袖级的人物，在他的旗帜下，聚集了许多南宋后期的重要词人，形成了一个可以左右南宋后期词坛的重要词派。他们作词的特点是语言工整优美、音律协调、意境悠远。

姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。他屡次参加科举考试，都没有考取进士。

姜夔虽然没有担任过任何官职，但他却和朝廷的*有很多交往，加上他具有多方面的艺术才能，因此受到当权者的赏识，过着比较闲适的生活。

姜夔是南宋中期向后期过渡的词人。他的词中有不少慨叹国事的作品，充溢着伤感和凄凉的情绪。他早年的名作《扬州慢·淮左名都》就是一个典型的例子，缺乏激昂亢奋的精神力量和博大的胸怀，有的只是无奈的感慨和哀愁的叹息。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生!

姜夔的词以感时、抒怀、记游、咏物、恋情等题材成就较高，其中写得最多的还是记游和咏物之作。这些词作表达了作者飘零江湖的感叹，以及爱情失意的痛苦。词中的寄托是明显的，但这种寄托在词中往往表现得相当朦胧，给人似有若无的感觉。

《暗香》和《疏影》是姜夔最具代表性的两首自度曲，都是歌咏梅花的。《暗香》借咏梅表达一种怀旧的情绪。姜夔在词中展示了很多由梅花联想起的往事片段，这里面有对往日恋人的怀念，也有对逝去的美好岁月的怀想。从更加抽象的层次上说，这也是他对自己一生经历的某种诗意化的体验。

姜夔词在格律、用典、炼字上受到了北宋词人周邦彦词风的影响，但他不满意周邦彦词的意象软媚绮靡，而善以清空*雅之笔来补救，成一家风格。

所谓“清”，指语言和意象的清丽、清雅甚至清冷。姜夔作词爱用冷月、冷红、冷香、黄昏、冥冥等阴冷意象。如“波心荡，冷月无声”；“冷红叶叶下塘秋”；“嫣然摇动，冷香飞上诗句”；“数峰清苦，商略黄昏雨”；“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”等。

所谓“空”，指词境的空灵。姜夔的抒情咏物词《暗香》、《疏影》就成功营造出一种空灵的境界气氛，可以诱发人多重的联想。

所谓“*雅”，是指继承《诗经》、《楚辞》的传统，用比兴寄托的手法表达爱国洁己之情。如“绿杨巷陌，西风起，边城一片萧索”、“今何许？凭栏怀古，残柳参差舞”、“高柳晚蝉，说西风消息”等，在清冷的比兴中含而不露地抒发出了对家国时事和人生的感喟。

姜夔的词下字用意，皆力求反俗为雅，契合了南宋中后期士大夫日益雅化的审美情趣，被奉为“雅词正宗”。

姜夔善于提空描写。不论何种题材，姜夔的词都不作过多的质实描写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，并将自己的感受融合进去。如写梅花的《疏影》，基本上不对梅花作质实的描写，只是设想它是王昭君的幽魂所。

姜夔善于将各种题材，各种情感，聚拢于统一的风格之中，如善于用清笔写浓愁，用健笔写柔情，用空笔写实情。如写恋情的《长亭怨慢》下阕：

日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕!

词作虽是传统的离愁别怨题材，但写得颇为健朗。

姜夔的词常设精彩小序，独具审美价值。他还长于自度曲，有17首带自度曲谱的歌词。

姜夔于婉约、豪放之外别立“清空”一宗，以清劲清刚之笔法挽救传统婉约词的柔靡软媚，又以*雅蕴藉之风神补救辛派末流的粗犷浮躁，卓然为南宋词坛一大家。