为什么《路边野餐》获得的是一致好评呢?
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一部电影，我习惯于看上两遍再去评论。第一遍主要是梳理剧情，了解故事，人物和主题。之后，我列出疑惑，再看第二遍，更关注细节，体会人物情感。《路边野餐》同样如此，第一遍看睡了，第二遍却看哭了。两次观影体验截然不同，第一次是揭示未知，第二次是情感共鸣。《路边野餐》的“好看”建立在感受上，需要“做准备”才能接收到。了解剧中人处境和故事后，再看人物状态，能深刻理解背后的无奈和欲望，实现“感同身受”。
看过导演毕赣的演讲，提到苏联导演安德烈·塔可夫斯基对他的影响。巧合的是，我刚读了塔可夫斯基的《雕刻时光》，书中阐述了电影美学，提出电影应像诗歌。塔可夫斯基认为诗人不描写世界，而是发现世界，电影工作是呈现生活，而非解释生活。
看《路边野餐》，就像是读一首诗，感受诗意表达。情绪在前，叙事在后，所以能感到湿气和寂寞，体验到生活无常，无需完全看懂剧情，就能感受悲喜。评论这部电影，不从叙事切入，而是从时间角度探讨。电影本质上是时间，容量可大可小，塔可夫斯基说电影是“雕刻时光”的艺术，导演保留多余时间，呈现出时间轮廓。《路边野餐》探讨时间本身，用“粘合”的方式，通过视觉符号和空间变化表现时间流动。
影片中时间的意象构建，包括表的意象和重复变化。表的意象如手表、表盘，重复的变化如火车、电风扇、风车。这些清晰表达提醒时间存在。空间变化形成循环，故事从凯里开始，经过荡麦，最终回到凯里。这些段落作为时间证明保留下来，人感受不到时间，等待故事时，看到时间。《路边野餐》中最精彩是42分钟长镜头，发生在荡麦，从陈升遇到卫卫开始，到他离开荡麦结束。这是一段奇幻真实、潮湿梦境，串联过去与未来，是时间的全息世界。镜头如同幽灵，陈升见到亡妻过去，卫卫未来。他们在时间交汇相遇，却又被困在各自时间里，只能偶然相遇，时间展示其永恒，没有逃脱方法。
在残酷时间揭示下，荡麦给陈升安慰。他见到卫卫未来，妻子在世，听他讲述故事，唱起《小茉莉》。这是动人场景，在乐队伴奏下，陈升唱着歌，对着妻子告别。最后，陈升坐火车回到现实，青年卫卫在对面火车上画下时钟，时间倒流。观众从梦中醒来，回到现实世界。
电影是生活经验延伸，为拓宽真实世界体验。《路边野餐》提供与众不同的体验。
